tag:linuxfr.org,2005:/tags/t%C3%A9l%C3%A9vision/publicLinuxFr.org : les contenus étiquetés avec « télévision »2024-02-19T10:12:24+01:00/favicon.pngtag:linuxfr.org,2005:Bookmark/79302024-02-13T15:20:17+01:002024-02-13T15:20:17+01:00Le Conseil d'Etat a demandé à l'Arcom de renforcer son contrôle sur la chaîne d'information CNews<a href="https://www.lalibre.be/international/europe/2024/02/13/cnews-nest-plus-une-chaine-dinformation-mais-est-devenue-un-media-dopinion-la-chaine-dans-le-viseur-du-regulateur-des-medias-francais-HIYF3CNX75GFPCSQOZV6S2ZCPQ/">https://www.lalibre.be/international/europe/2024/02/13/cnews-nest-plus-une-chaine-dinformation-mais-est-devenue-un-media-dopinion-la-chaine-dans-le-viseur-du-regulateur-des-medias-francais-HIYF3CNX75GFPCSQOZV6S2ZCPQ/</a> <p>
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antistresshttps://linuxfr.org/nodes/134889/comments.atomtag:linuxfr.org,2005:Bookmark/74182023-10-29T08:27:59+01:002023-10-29T08:27:59+01:00Et l'ami Matthew périt, bronsonisé...<a href="https://www.latimes.com/california/story/2023-10-28/freinds-star-matthew-perry-dead-at-56">https://www.latimes.com/california/story/2023-10-28/freinds-star-matthew-perry-dead-at-56</a> <p>
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cosmocathttps://linuxfr.org/nodes/133759/comments.atomtag:linuxfr.org,2005:Bookmark/69652023-08-11T22:44:22+02:002023-08-11T22:44:22+02:00Notes de la BBC sur les économies d'énergie réalisées à l'aide d'une nouvelle charte graphique<a href="https://www.bbc.co.uk/rd/blog/2023-08-sustainability-energy-saving-radio-tv-led-graphics">https://www.bbc.co.uk/rd/blog/2023-08-sustainability-energy-saving-radio-tv-led-graphics</a> <p>
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pulkomandyhttps://linuxfr.org/nodes/132974/comments.atomtag:linuxfr.org,2005:Diary/400542021-12-27T00:20:53+01:002021-12-27T00:20:53+01:00Compter automatiquement les mots prononcés sur les chaînes d'information continueLicence CC By‑SA http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.fr<h2 class="sommaire">Sommaire</h2>
<ul class="toc">
<li><a href="#toc-introduction">Introduction</a></li>
<li>
<a href="#toc-le-syst%C3%A8me">Le système</a><ul>
<li><a href="#toc-capturer-les-cha%C3%AEnes">Capturer les chaînes</a></li>
<li><a href="#toc-reconnaissance-vocale">Reconnaissance vocale</a></li>
<li><a href="#toc-lemmatisation">Lemmatisation</a></li>
<li><a href="#toc-stockage-en-base-de-donn%C3%A9e">Stockage en base de donnée</a></li>
<li><a href="#toc-requ%C3%AAtage">Requêtage</a></li>
<li><a href="#toc-le-code">Le code</a></li>
<li><a href="#toc-comment-%C3%A7a-tourne">Comment ça tourne ?</a></li>
</ul>
</li>
<li><a href="#toc-les-r%C3%A9sultats-sur-quelques-candidats-%C3%A0-la-pr%C3%A9sidentielle">Les résultats sur quelques candidats à la présidentielle</a></li>
<li><a href="#toc-les-r%C3%A9sultats-sur-quelques-th%C3%A8mes-dactualit%C3%A9">Les résultats sur quelques thèmes d'actualité</a></li>
<li><a href="#toc-et-la-suite">Et la suite ?</a></li>
</ul>
<p>Ce journal traite d'un système d’acquisition, de reconnaissance vocale et une base de donnée des mots prononcés sur les chaînes d’information continue de la Télévision Numérique Terrestre française (TNT). Je présente aussi des résultats obtenus sur quelques candidats à l'élection présidentielle française et quelques thèmes d'actualité.</p>
<p>Le code est disponible <a href="https://github.com/magwyz/mediaLexicometer/">ici</a> sous licence AGPL.</p>
<h2 id="toc-introduction">Introduction</h2>
<p>Ces dernières années en France, le traitement de l’information par les médias grand public a fait l’objet de virulents débats, notamment durant la crise des gilets jaunes. Il est souvent reproché aux médias d’être inféodés aux élites politiques ou économiques et de pousser leur propre agenda. En conséquence, une partie des citoyens se sont détournés de ces médias au profit des réseaux sociaux ou bien de médias alternatifs. Cependant, les chaînes d’information continue restent une des sources d’information principales d’une partie des français et la concurrence est rude entre elles. Cela les amène parfois à faire de la surenchère sur des sujets clivants pour générer du buzz et grignoter des parts de marché.</p>
<p>Nous sommes actuellement en France en période de campagne pour l’élection du président de la république. C’est un moment d’effervescence médiatique car il s’agit, dans les institutions actuelles, de l’élection reine qui risque de donner la ligne politique des cinq prochaines années.</p>
<p>J’ai pensé que cette période était une bonne occasion pour mener une petite expérience. Il s’agit de compter durant une période de 17 jours (du 6 décembre 2021 au 22 décembre 2021) automatiquement tous les mots et noms prononcés. L’objectif est de regarder si on peut distinguer des tendances sur leur traitement de l'information.</p>
<h2 id="toc-le-système">Le système</h2>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f73797374656d2e706e67/system.png" alt="Schéma global du système" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/system.png"></p>
<h3 id="toc-capturer-les-chaînes">Capturer les chaînes</h3>
<p>Pour pouvoir compter automatiquement les mots sur des chaînes de télévision, il faut déjà avoir un moyen d’acquérir le signal diffusé par ces chaînes. Celles qui nous intéressent sont disponibles sur la TNT (Télévision Numérique Terrestre) française. Elles sont sans doute aussi disponibles en streaming depuis leur site Web ou bien sur le réseau de mon FAI mais j’ai pensé que c’était potentiellement plus rigolo et fiable de passer par le signal hertzien.</p>
<p>La TNT en France utilise la norme DVB-T (norme Digital Video Broadcasting version terrestre). Les chaînes sont diffusées sous format numérique à l’intérieur de multiplexes. Chaque multiplex est diffusé sur sa propre fréquence. Lorsque l’on souhaite regarder une chaîne, le tuner DVB-T se régle sur la fréquence du multiplex et commence à recevoir toutes ses données. Ces dernières sont ensuite démultiplexées pour sélectionner le ou les chaînes qui nous intéressent. Les flux vidéos sont encodés au format MPEG-4 AVC (H.264) tandis que les flux audios sont encodés en Dolby E-AC-3.</p>
<p>Pour les chaînes qui nous concernent, CNEWS et BFM TV sont diffusées sur le même multiplex tandis que Franceinfo et LCI sont diffusées chacune sur un autre multiplexeba. Pour analyser ces quatre chaînes, nous avons donc besoin de 3 tuners DVB-T.</p>
<p>Chose intéressante pour nous, il existe dans le commerce des cartes PCI express DVB-T 4 tuners. Ces cartes sont généralement bien supportées sous Linux par l’intermédiaire de <a href="https://linuxtv.org/">l’API Video for Linux (V4L)</a> car elles ont beaucoup d’utilisations professionnelles. J’ai donc opté pour une Hauppauge WinTV-quadHD. Sans trop me poser de questions, j’ai installé son driver propriétaire ainsi qu’un firmware pour que ça tombe en marche.</p>
<p>Pour contrôler les tuners de la carte DVB-T, j’ai choisi d’utiliser le programme dvbv5-zap du projet V4L. Son rôle est simple, par l’intermédiaire de l’API V4L du noyau, il va commander à chaque tuner de se régler sur une fréquence donnée, capturer tout le multiplex et le transmettre à FFMPEG par l’intermédiaire d’un pipe nommé (FIFO).</p>
<p>FFMPEG va ensuite démultiplexer les données du multiplex empaquetées au format MPEG-TS pour sélectionner juste les pistes audio des chaînes qui nous intéressent. Il va aussi décompresser ces pistes audio et les transmettre dans un format PCM brut au module de reconnaissance vocale.</p>
<h3 id="toc-reconnaissance-vocale">Reconnaissance vocale</h3>
<p>L’idée est ici de convertir nos données audio en mots pour pouvoir les stocker et les rechercher facilement dans une base de donnée.</p>
<p>J’ai dans un premier temps testé le projet <a href="https://github.com/mozilla/DeepSpeech">DeepSpeech</a> de Mozilla. Cette solution repose sur un réseau de neurone profond décrit dans le papier <a href="https://arxiv.org/abs/1412.5567">DeepSpeech</a> de Baidu. Il est possible de trouver <a href="https://discourse.mozilla.org/t/modele-francais-0-6-pour-deepspeech-v0-7-v0-8-v0-9/71993">un modèle entraîné pour reconnaître du Français</a>. Cependant les performances sur mes flux audio de chaînes de télévision ne se sont pas révélées qualitativement satisfaisantes.</p>
<p>J’ai donc testé dans un second temps le projet <a href="https://github.com/alphacep/vosk-api">Vosk</a>. Vosk repose sur le réseau de neurones nnet3 de <a href="https://github.com/kaldi-asr/kaldi">Kaldi</a>. Le projet Vosk distribue <a href="https://alphacephei.com/nsh/2020/10/21/french.html">un modèle assez récent</a> (octobre 2020) pour le français adapté du projet français <a href="https://linto.ai/fr/">LinTO</a> qui est distribué sous licence AGPL. À noter que LinTO est un projet issu du « Programme d’investissements d’avenir », donc financé (en partie ?) par des fonds de l’état français. Il est piloté par la société Linagora.<br>
Les résultats du modèle Vosk LinTO se sont révélés être de bien meilleure qualité. Le modèle est même assez fort pour reconnaître des noms propre de personnalités (ce que l'on va bien utiliser par la suite) et les ressortir avec la bonne orthographe. Je n’ai pas cherché mais je suppose qu’il a été au moins en partie entraîné avec des données d’actualités. Mais ces données d’entraînement ne doivent pas non plus être très récentes car il ne reconnaît pas du tout le mot "covid"…</p>
<h3 id="toc-lemmatisation">Lemmatisation</h3>
<p>La lemmatisation consiste à trouver pour un mot sa forme lexicale racine. Elle enlève toute conjugaison à un verbe ou bien les accords pour un adjectif. Par exemple le lemme de <code>jolis</code>, <code>jolies</code>, <code>jolie</code> ou <code>joli</code> sera <code>joli</code>.<br>
La lemmatisation est souvent utilisée en analyse de texte car elle permet de regrouper ensemble des mots qui ont le mêmes sens. Pour notre système, on pourra ainsi compter l’utilisation d’adjectifs ou de verbes sans se soucier de leurs accords ou conjugaisons. La bibliothèque <a href="https://spacy.io/">Spacy</a> accompagnée d’<a href="https://github.com/explosion/spacy-models/releases/tag/fr_core_news_sm-3.1.0">un modèle pour le français</a> permet de facilement faire cette opération.<br>
Les noms propres ne seront bien sûr pas lemmatiser.</p>
<h3 id="toc-stockage-en-base-de-donnée">Stockage en base de donnée</h3>
<p>J’ai choisi d’utiliser le framework Python de développement Web Django comme ORM simplement parce-que c’est le seul que je connaisse. Derrière, j’ai connecté une base de donnée PostgreSQL. La structure de la base de donnée est très simple. Une table principale « Words » stocke pour chaque entrée le mot, son lemme, sa date et heure de prononciation ainsi que la chaîne de télévision sur laquelle il a été prononcé.</p>
<p>Je me suis posé la question de savoir si un moteur de recherche comme Elasticsearch n’était pas plus adapté pour ce genre de tâches mais comme je ne connais pas bien… meh… flemme de chercher plus… Peut-être avez-vous une idée sur la question ?</p>
<h3 id="toc-requêtage">Requêtage</h3>
<p>La recherche se fait ensuite par l’intermédiaire d’une page Web aussi servie par Django. Vous noterez le soin mis dans le design de la page…</p>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f626f6e6a6f75722e706e67/bonjour.png" alt="Interface de requêtage" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/bonjour.png"></p>
<p>L’interrogation de la base de donnée se fait aussi avec l’ORM de Django. La subtilité est que pour chercher des groupes de mots avec mon YOLO design de base de donnée, il faut faire des sous-requêtes par mots - chercher les mots X qui sont suivis juste après par le mot Y qui sont suivis juste après par le mot Z - avant d’agréger à la fin sous forme de comptes par dates et chaînes. Cependant, avec les bons indexes dans la base, ça fonctionne pour le moment avec des temps de réponse acceptables. Meh… On va dire que ça ira…<br>
Comme résultats, la page affiche des graphes générés avec la bibliothèque <a href="https://matplotlib.org/">Matplotlib</a>.</p>
<h3 id="toc-le-code">Le code</h3>
<p>Le code est disponible sur Github sous licence AGPL <a href="https://github.com/magwyz/mediaLexicometer/">ici</a>. Je m’excuse pour la faible quantité de documentation. Mais, comme ce projet repose sur pleins de superbes briques libres, il y a au final assez peu de code.</p>
<h3 id="toc-comment-ça-tourne">Comment ça tourne ?</h3>
<p>Ce bazar a tourné étonnamment sans trop de problèmes pendant 68 jours avec un load de 1.5 sur une station de travail Dell T3600 équipée d’un Xéon E5-1620 à 3.60GHz et de 32 Go de RAM qui tourne sous Ubuntu server 20.04. J’ai récupéré cette machine grâce à un célèbre site de vente d’occasions entre particuliers. Mais, comme je n'avais pas bien testé (bah oui YOLO programming…), je me suis rendu compte au moment de publier la première version de ce journal qu'il y avait un gros bug dans l'enregistrement de la date et l'heure des mots. Cela rendait les graphes générés faux même si les comptes totaux étaient justes.</p>
<p>J'ai donc relancé une expérience d'acquisition. Cette dernière s'est interrompue toute seule un matin au bout de 17 jours par une série de messages se terminant par:<br>
<code>EXT4-fs (sda2): I/O error while writing superblock</code><br>
J'imagine qu'il est possible de traduire ça en français par:<br>
<code>Cher père Noël, pourrais-tu s'il te plaît me déposer une nouveau SSD sous le sapin ?</code><br>
Les données de la base semblant encore être lisibles (pour le moment), cela m'a permis tout de même de générer les graphes suivants.</p>
<h2 id="toc-les-résultats-sur-quelques-candidats-à-la-présidentielle">Les résultats sur quelques candidats à la présidentielle</h2>
<p>Le Conseil Supérieur de l'Audiovisuel (CSA) produits des <a href="https://www.csa.fr/csapluralisme/tableau">rapports</a> sur les temps de paroles de chaque intervenant politique. Cependant, ils ne semblent pas s'intéresser aux nombres de fois qu'ils sont mentionnés. Comme je l’évoquais plus haut, le modèle de reconnaissance est qualitativement performant même sur les noms propres. On peut donc tenter de compter le nombre de fois que les candidats à l’élection présidentielle sont mentionnés.</p>
<p><strong>Je tiens tout de même à préciser ici que les résultats suivants ne sont que des estimations. Le modèle reconnaissance vocale n’est pas parfait. Les comptes reportés ne sont donc certainement pas exacts.</strong><br>
Vosk fourni <a href="https://alphacephei.com/nsh/2020/10/21/french.html">des chiffres d’évaluation du modèle</a> mais je n’ai pas réalisé d’évaluation sur mes données.<br>
Cependant, pour ma défense, je dirais qu’il n’y a à priori pas non plus de raison que le modèle fonctionne plus mal sur une chaîne que sur une autre. Je pense donc que l’on peut assez sereinement faire des comparaisons de chiffres entre chaînes.</p>
<p>Je vous propose donc de nous intéresser à 4 chaînes d'information continue de la TNT:<br>
- BFM TV chaîne privée du groupe Altice Média,<br>
- CNEWS chaîne privée du groupe Canal+,<br>
- France Info chaîne publique du groupe France Télévisions,<br>
- LCI chaîne privée du groupe TF1.</p>
<p>Voici les résultats sur quelques candidats à l’élection présidentielle par ordre alphabétique. Ces chiffres sont ensuite repris dans un tableau récapitulatif.</p>
<p><strong>Arthaud</strong></p>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f617274686175642e706e67/arthaud.png" alt="Arthaud" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/arthaud.png"></p>
<p><strong>Hidalgo</strong></p>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f686964616c676f2e706e67/hidalgo.png" alt="Hidalgo" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/hidalgo.png"></p>
<p><strong>Jadot</strong></p>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f6a61646f742e706e67/jadot.png" alt="Jadot" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/jadot.png"></p>
<p><strong>Le Pen</strong></p>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f6c655f70656e2e706e67/le_pen.png" alt="Le Pen" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/le_pen.png"></p>
<p><strong>Macron</strong></p>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f6d6163726f6e2e706e67/macron.png" alt="Macron" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/macron.png"></p>
<p><strong>Mélenchon</strong></p>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f6d656c656e63686f6e2e706e67/melenchon.png" alt="Mélenchon" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/melenchon.png"></p>
<p><strong>Montebourg</strong></p>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f6d6f6e7465626f7572672e706e67/montebourg.png" alt="Montebourg" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/montebourg.png"></p>
<p><strong>Pécresse</strong></p>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f70656372657373652e706e67/pecresse.png" alt="Pécresse" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/pecresse.png"></p>
<p><strong>Poutou</strong></p>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f706f75746f752e706e67/poutou.png" alt="Poutou" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/poutou.png"></p>
<p><strong>Roussel</strong></p>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f726f757373656c2e706e67/roussel.png" alt="Roussel" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/roussel.png"></p>
<p><strong>Zemmour</strong></p>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f7a656d6d6f75722e706e67/zemmour.png" alt="Zemmour" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/zemmour.png"></p>
<p><strong>Récapitulatif</strong></p>
<p>On peut aussi mettre tous ces chiffres dans un tableau pour tenter d’avoir une vision plus globale.</p>
<table>
<thead>
<tr>
<th></th>
<th>Orientation</th>
<th>BFMTV</th>
<th>CNEWS</th>
<th>franceinfo</th>
<th>LCI</th>
<th>Total</th>
</tr>
</thead>
<tbody>
<tr>
<td>Macron</td>
<td>CD</td>
<td>3408</td>
<td>3737</td>
<td>3144</td>
<td><strong>6296</strong></td>
<td>16585</td>
</tr>
<tr>
<td>Zemmour</td>
<td>D</td>
<td>2952</td>
<td>4724</td>
<td>2229</td>
<td><strong>4826</strong></td>
<td>14731</td>
</tr>
<tr>
<td>Pécresse</td>
<td>D</td>
<td>2249</td>
<td>2514</td>
<td>1763</td>
<td><strong>4794</strong></td>
<td>11320</td>
</tr>
<tr>
<td>Le Pen</td>
<td>D</td>
<td>832</td>
<td>1127</td>
<td>746</td>
<td><strong>1659</strong></td>
<td>4364</td>
</tr>
<tr>
<td>Hidalgo</td>
<td>G</td>
<td>972</td>
<td>754</td>
<td>942</td>
<td><strong>1231</strong></td>
<td>3899</td>
</tr>
<tr>
<td>Mélenchon</td>
<td>G</td>
<td>894</td>
<td>701</td>
<td>811</td>
<td><strong>1084</strong></td>
<td>3490</td>
</tr>
<tr>
<td>Jadot</td>
<td>G</td>
<td>686</td>
<td>204</td>
<td>544</td>
<td><strong>898</strong></td>
<td>2332</td>
</tr>
<tr>
<td>Montebourg</td>
<td>G</td>
<td>382</td>
<td>269</td>
<td>255</td>
<td><strong>293</strong></td>
<td>1199</td>
</tr>
<tr>
<td>Roussel</td>
<td>G</td>
<td>104</td>
<td>76</td>
<td><strong>190</strong></td>
<td>97</td>
<td>467</td>
</tr>
<tr>
<td>Poutou</td>
<td>G</td>
<td><strong>74</strong></td>
<td>14</td>
<td>10</td>
<td>30</td>
<td>128</td>
</tr>
<tr>
<td>Arthaud</td>
<td>G</td>
<td>4</td>
<td>8</td>
<td>7</td>
<td><strong>14</strong></td>
<td>33</td>
</tr>
<tr>
<td>Total</td>
<td></td>
<td>12557</td>
<td>14128</td>
<td>10641</td>
<td><strong>21222</strong></td>
<td>58548</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p>La première chose que semble nous indiquer ce tableau, est que LCI accorde plus d’importance que les autres chaînes aux candidats de l’élection présidentielle. À l’opposé, c’est France Info qui semble le moins en parler.<br>
Ensuite, si l’on fait des groupes de candidats (gauche, centre droit et droite), et que l'on fait les comptes par groupe, on obtient le résultat suivant:</p>
<table>
<thead>
<tr>
<th>Gauche</th>
<th>Centre droit</th>
<th>Droite</th>
</tr>
</thead>
<tbody>
<tr>
<td>11548</td>
<td>16585</td>
<td>30415</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p>Même si l'on inclut pas le président en exercice, la balance semble pencher amplement du côté droit. Ce déséquilibre était aussi visible au travers des résultats de ma première expérience de 68 jours sur une période précédente ; celle à moitié plantée par mon bug.</p>
<h2 id="toc-les-résultats-sur-quelques-thèmes-dactualité">Les résultats sur quelques thèmes d'actualité</h2>
<p>Il est aussi de possible de tester des thèmes de d'actualité. Voici quelques exemples que j'ai jugé indicatifs:</p>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f6e75636c65616972652e706e67/nucleaire.png" alt="Nucléaire" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/nucleaire.png"><br>
<img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f696d6d6967726174696f6e2e706e67/immigration.png" alt="Immigration" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/immigration.png"><br>
<img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f69736c616d2e706e67/islam.png" alt="Islam" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/islam.png"><br>
<img src="//img.linuxfr.org/img/687474703a2f2f6d6167736f66742e64696e61757a2e6f72672f696d616765732f6d656469614c657869636f6d65746572496d616765732f756b7261696e652e706e67/ukraine.png" alt="Ukraine" title="Source : http://magsoft.dinauz.org/images/mediaLexicometerImages/ukraine.png"></p>
<h2 id="toc-et-la-suite">Et la suite ?</h2>
<p>Pour la continuer cette étude, il pourrait être intéressant de s'intéresser aux cooccurrences de termes. Par exemple, combien de fois sur une chaîne le mot <code>immigration</code> est prononcé proche du mot <code>sécurité</code>. Le système pourrait aussi être étendu à d’autres chaînes de télévision et de radio, et pourquoi pas même aux sites Web d’information. Il devrait aussi être possible de rendre accessible à tous l’interface de recherche pour que chacun puisse faire ses analyses.</p>
<p>Et vous, qu’est-ce que cela vous inspire ?</p>
<p>P.S. : Si vous souhaitez que je teste une requête sur une personnalité, un mot ou une expression particulière, je pourrai mettre le résultat dans les commentaires si mon SSD veut bien encore un peu coopérer…</p>
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</p>
magsofthttps://linuxfr.org/nodes/126377/comments.atomtag:linuxfr.org,2005:Bookmark/15762020-05-23T10:58:01+02:002020-05-23T10:58:01+02:00«Lost» s'achevait il y a 10 ans: une balade à Hawaï - letemps.ch<a href="https://www.letemps.ch/images/photos/culture/lost-sachevait-y-10-ans-une-balade-hawai">https://www.letemps.ch/images/photos/culture/lost-sachevait-y-10-ans-une-balade-hawai</a> <p>
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</p>
antistresshttps://linuxfr.org/nodes/120534/comments.atomtag:linuxfr.org,2005:Bookmark/14112020-04-20T23:03:14+02:002020-04-20T23:03:14+02:00Grosse soirée Geek avec Thema sur Arte mardi 21 avril à partir 18h55 (et sur arte.tv)<a href="https://www.arte.tv/fr/guide/20200421/">https://www.arte.tv/fr/guide/20200421/</a> <p>
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</p>
antistresshttps://linuxfr.org/nodes/120111/comments.atomtag:linuxfr.org,2005:Bookmark/12562020-03-18T14:30:10+01:002020-03-18T14:30:10+01:00Choqués, des candidats de téléréalité coupés du monde découvrent en direct le coronavirus - Laibre<a href="https://www.lalibre.be/culture/medias-tele/covid-19-choques-des-candidats-de-telerealite-coupes-du-monde-decouvrent-en-direct-le-coronavirus-5e720c3cd8ad582f31a61cf0">https://www.lalibre.be/culture/medias-tele/covid-19-choques-des-candidats-de-telerealite-coupes-du-monde-decouvrent-en-direct-le-coronavirus-5e720c3cd8ad582f31a61cf0</a> <p>
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</p>
antistresshttps://linuxfr.org/nodes/119685/comments.atomtag:linuxfr.org,2005:Bookmark/9662019-11-28T19:16:17+01:002019-11-28T19:16:17+01:00Bientôt la publicité ciblée à la télévision ! - projet de loi sur l’audiovisuel<a href="https://www.businessinsider.fr/comment-les-chaines-tv-diffuseront-de-la-publicite-qui-vous-cible-sans-que-vous-le-sachiez/">https://www.businessinsider.fr/comment-les-chaines-tv-diffuseront-de-la-publicite-qui-vous-cible-sans-que-vous-le-sachiez/</a> <p>
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</p>
antistresshttps://linuxfr.org/nodes/118764/comments.atomtag:linuxfr.org,2005:News/393152019-07-02T18:39:33+02:002019-07-03T02:50:11+02:00Cinéma, logiciels libres ou non : état des lieuxLicence CC By‑SA http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.fr<div><p>Comme d’autres marchés de niche, le cinéma et la télévision sont relativement hermétiques au Libre, et il est parfois difficile d’en comprendre les raisons, la présence de productions légères très abouties sur YouTube donnant l’impression que produire une œuvre cinématographique ou audiovisuelle peut se faire entièrement à l’aide d’outils « légers » où le Libre est bel et bien présent.</p>
<p>Je propose de fournir un état des lieux de l’industrie (principalement télévisée), et d’expliquer quels sont certains des freins à l’adoption du Libre, en terminant par une liste non exhaustive de projets me semblant avoir atteint une maturité suffisante pour être employés dans une industrie souvent très conservatrice.</p>
</div><ul><li>lien nᵒ 1 : <a title="https://linuxfr.org/news/interview-de-thierry-bayoud-co-auteur-du-film-lol-logiciel-libre-une-affaire-serieuse" hreflang="fr" href="https://linuxfr.org/redirect/104408">Dépêche à l’origine de cet article</a></li></ul><div><h2 class="sommaire">Sommaire</h2>
<ul class="toc">
<li><a href="#toc-les-%C3%A9tapes-dune-production">Les étapes d’une production</a></li>
<li><a href="#toc-en-tv-la-postproduction-est-complexe">En TV, la post‐production est complexe</a></li>
<li><a href="#toc-linterop%C3%A9rabilit%C3%A9-et-les-formats">L’interopérabilité et les formats</a></li>
<li><a href="#toc-le-mat%C3%A9riel-et-les-protocoles">Le matériel et les protocoles</a></li>
<li><a href="#toc-les-greffons">Les greffons</a></li>
<li><a href="#toc-les-normes">Les normes</a></li>
<li>
<a href="#toc-une-complexit%C3%A9-excessive-pour-un-documentaire">Une complexité excessive pour un documentaire ?</a><ul>
<li><a href="#toc-%C3%87a-d%C3%A9pend-des-cas">Ça dépend des cas</a></li>
<li><a href="#toc-une-affaire-de-support">Une affaire de support</a></li>
<li><a href="#toc-les-apparences-sont-parfois-trompeuses">Les apparences sont parfois trompeuses</a></li>
</ul>
</li>
<li><a href="#toc-logiciels-libres-de-postproduction-audiovisuelle">Logiciels libres de (post‐)production audiovisuelle</a></li>
</ul>
<h2 id="toc-les-étapes-dune-production">Les étapes d’une production</h2>
<p>Parlons tout d’abord brièvement de la manière dont la production audiovisuelle est découpée. Dans le milieu professionnel, on retrouvera presque systématiquement :</p>
<ul>
<li>la préproduction ;</li>
<li>le tournage / la production ;</li>
<li>la postproduction ;</li>
<li>la diffusion.</li>
</ul>
<p>Selon le type d’œuvre et le milieu, on trouvera aussi le développement en amont de la préproduction, la distribution entre la post‐production et la diffusion, et des étapes annexes (archivage…).</p>
<p>Chaque étape requiert des actes techniques particuliers et des connaissances différentes. Toutes font appel ou peuvent faire appel à l’outil informatique, mais la post‐production est la plus gourmande en la matière et est complètement soumise à des éditeurs de logiciels propriétaires très spécialisés, raison pour laquelle cette dépêche se concentrera sur elle.</p>
<h2 id="toc-en-tv-la-postproduction-est-complexe">En TV, la post‐production est complexe</h2>
<p>Quand on parle de post‐production, il faut distinguer plusieurs postes techniques, dont l’acquisition, le montage, l’étalonnage vidéo, les effets spéciaux, le mixage audio, la conformation… Chaque poste ayant souvent ses propres <em>best practices</em> et ses ténors logiciels, une partie du travail de l’informaticien est de faire en sorte que des logiciels ultra‐propriétaires puissent échanger des données, en sachant que les aller‐retour entre différents postes sont fréquents et qu’ils doivent être sans pertes (<em>lossless</em>). À titre d’exemple, on trouve généralement :</p>
<ul>
<li>
<strong>montage</strong> : <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Adobe_Premiere_Pro">Premiere</a>, <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Media_Composer">Media Composer</a>, peut‐être <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Final_Cut_Pro">Final Cut Pro</a> ;</li>
<li>
<strong>étalonnage</strong> : <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/DaVinci_Resolve">Da Vinci Resolve</a>, <a href="https://www.sgo.es/mistika-ultima/">Mistika Ultima</a>, <a href="http://www.digitalvision.tv/">Nucoda</a>, et de nombreux greffons pour outils de montage, comme <a href="https://www.redgiant.com/products/magic-bullet-colorista/">Colorista</a> ;</li>
<li>
<strong>graphisme et VFX</strong> : <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Adobe_After_Effects">After Effects</a>, <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Nuke_(software)">Nuke</a>, <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Adobe_Photoshop">Photoshop</a>, <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Autodesk_Maya">Maya</a>, <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Vray">V-Ray</a>, etc. ; c’est le domaine que je connais le moins et il est très vaste, puisqu’on y trouve des logiciels de graphisme, de composition, de rendu et de lancer de rayon (<em>raytracing</em>), etc. ;</li>
<li>
<strong>mixage audio</strong> : <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Pro_Tools">Pro Tools</a> est le standard de fait de l’industrie du son, mais on trouve probablement d’autres outils pour le mixage à l’image (Fairlight — désormais intégré à Resolve — me vient à l’esprit, ainsi que <a href="https://www.merging.com/products/pyramix">Pyramix</a>, <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Nuendo">NUENDO</a> et peut‐être <a href="https://www.magix.com/us/music/sequoia/">Sequoia</a>).</li>
</ul>
<p>Le Libre doit donc réussir à se faire une place au milieu de ces logiciels extrêmement bien implantés, tout en résolvant les problèmes ci‐dessous.</p>
<h2 id="toc-linteropérabilité-et-les-formats">L’interopérabilité et les formats</h2>
<p>Les éditeurs de logiciels propriétaires fournissent généralement un support plus ou moins complet de la spécification <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Advanced_Authoring_Format">AAF</a>, mais l’interopérabilité se passe rarement sans douleur<sup id="fnref1"><a href="#fn1">1</a></sup>. Dans les faits, on tend donc à se tourner vers des outils dont les formats d’échange comme AAF sont compatibles, et qui puissent être articulés autour des incontournables que sont, par exemple, Photoshop et Pro Tools, ce qui limite rapidement les choix.</p>
<p>En termes de formats, on trouve une gamme assez étendue de formats vidéo dits professionnels : des formats dont la spécification est plus ou moins accessible (l’accès aux spécifications principales est possible à tous ceux prêts à payer pour, et il y a parfois quelques ajouts propriétaires facilement compréhensibles) comme <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/AVC-Intra">AVC-Intra</a>, <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/XDCAM_HD">XDCAM HD</a>, etc., encapsulés dans un ou plusieurs conteneurs <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Material_Exchange_Format" title="Material Exchange Format">MXF</a>, mais aussi parfois du <em>raw</em> complètement propriétaire et avec une rétro‐ingénierie difficile, dans des résolutions rarement inférieures au 1080p à 24 images par seconde et régulièrement très supérieures. Ils viennent parfois avec des intermédiaires de moindre qualité (<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Apple_ProRes">ProRes</a>, <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/DNxHD_codec">DNxHD</a>…), et le son est souvent enregistré sur un autre support en <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Broadcast_Wave_Format" title="Broadcast Wave Format">BWF</a> (du WAV avec quelques métadonnées dont les spécifications sont pour une fois librement accessibles). La post‐production — généralement le montage — doit donc pouvoir gérer ces formats et résolutions, ainsi que les codes de temps (<em>timecodes</em>) des différents fichiers afin de réconcilier vidéo et audio, le tout de manière aussi automatisée que possible. Dans un souci de facilité et de rapidité, on trouve typiquement une fonction <em>Auto Sequence</em> dans les outils de montage, qui permet de créer une séquence reprenant tous les <em>rushes</em> sélectionnés, dans l’ordre chronologique, et pouvant gérer les vides laissés par du <em>Time of Day Timecode</em> et les superpositions de différents clips (c’est fréquent en <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Multiple-camera_setup"><em>multicam</em></a>, par exemple).</p>
<p>Par ailleurs, en TV, il arrive qu’il faille débuter un travail de montage vidéo et de mixage audio alors qu’un direct n’est pas encore terminé. Il faut donc soit travailler avec des fichiers dits « ouverts », soit avec des flux audio‐vidéo et du matériel d’acquisition, soit avec des <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Professional_video_over_IP">protocoles de vidéo ou audio sur IP</a>. Dans tous les cas, les logiciels doivent prendre en compte quelque chose de relativement peu commun.</p>
<h2 id="toc-le-matériel-et-les-protocoles">Le matériel et les protocoles</h2>
<p>Pour travailler rapidement de façon précise, il est commun dans certaines sociétés d’employer des surfaces de contrôle pour certains outils. Ainsi, on trouve régulièrement des surfaces S3 ou S6 pour les stations de travail Pro Tools, des contrôleurs pour l’étalonnage et l’audio dans Resolve, etc. Ces contrôleurs ne fonctionnent bien souvent qu’avec le logiciel pour lequel il a été conçu. Les surfaces Avid étant une exception, bien qu’employant un protocole IP à 100 % propriétaire nommé EuCon, qui est qualifié d’ouvert parce qu’Avid autorise certains partenaires commerciaux à obtenir un SDK afin de rendre leurs logiciels compatibles avec le matériel fabriqué exclusivement par Avid. Ce matériel coûtant une petite fortune, et les utilisateurs étant souvent très aguerris à leur utilisation, on réfléchit longtemps avant d’en changer.</p>
<p>Certaines stations audionumériques (<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Station_audionum%C3%A9rique">DAW</a>) n’intègrent pas la lecture vidéo nécessaire au mixage à l’image, ce qui requiert de disposer d’un PC pour l’audio et d’un autre pour jouer la vidéo, les deux étant synchronisés à l’aide d’une référence commune, le lecteur vidéo devant également comprendre les commandes <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/General_Purpose_Input/Output" title="General Purpose Input/Output">GPIO</a> envoyées par le DAW pour les fonctions de transport (lecture, arrêt, avance rapide…). On trouve donc un besoin pour des cartes spécifiques ainsi que pour des protocoles de synchronisation et d’entrées‐sorties peu communs dans le monde de l’informatique dont est issu le Libre. <a href="https://ardour.org/">Ardour</a> semble gérer ce cas de figure.</p>
<p>Autre point très important en post‐production : le contrôle. Les logiciels de montage et d’étalonnage doivent pouvoir envoyer l’image directement vers une carte vidéo afin de contrôler la fidélité des couleurs, du contraste, la fluidité de l’image, etc., sur un moniteur ou projecteur calibré. Dans l’audio, des interfaces <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/MADI">AES10</a> sont régulièrement présentes, avec lesquelles le DAW doit communiquer, en partie afin de pouvoir <em>in fine</em> contrôler la qualité du son. Les pilotes et SDK pour ces cartes ne sont pas toujours disponibles pour les systèmes libres et ne sont par conséquent pas utilisables dans les outils libres.</p>
<p>Dans la diffusion (<em>broadcast</em>), il est également important de pouvoir distribuer un signal vidéo et / ou audio dans un bâtiment, ce qui implique des équipements vidéo et / ou audio prenant en charge certains protocoles de distribution et de contrôle (<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Serial_digital_interface">SDI</a>, <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/HDBaseT">HDBaseT</a>, <a href="https://sdvoe.org/">SDVoE</a>, <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Dante_(networking)http://">Dante</a>, <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Ravenna_(networking)">Ravenna</a>, <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Open_Control_Architecture">AES70</a>…), que les logiciels de post‐production doivent pouvoir gérer, que ça soit directement ou via des greffons (protocoles réseaux…) ou à l’aide d’équipements auxquels ils doivent s’interfacer (cartes SDI…).</p>
<h2 id="toc-les-greffons">Les greffons</h2>
<p>D’autres pierres d’achoppement sont les greffons, dont certains sont parfois aussi importants que le logiciel hôte, et qui ne sont fournis que pour les logiciels propriétaires connus (les greffons audio <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Virtual_Studio_Technology" title="Virtual Studio Technology">VST</a> font figure d’exception, mais sont eux‐mêmes propriétaires la plupart du temps). Certains éditeurs vendent des cartes DSP et / ou FPGA afin d’accélérer certains traitements ou greffons, et ces cartes ne sont bien entendu pas utilisables par d’autres logiciels que les leurs. Quand il s’agit de traiter 200 pistes audio en temps réel, bourrées d’effets, tout en fournissant un retour audio et image sans latence à des personnes enregistrant leurs voix, ça devient précieux.</p>
<p><a href="http://openeffects.org/">The Open Effects Association</a> est une initiative intéressante qui changera sans doute la donne, mais elle ne concerne apparemment que l’industrie des effets visuels, l’audio bénéficiant déjà du format ouvert VST, qui est malheureusement abandonné par le leader du marché au profit de son format propriétaire <a href="http://apps.avid.com/aax-portal/">AAX</a>.</p>
<h2 id="toc-les-normes">Les normes</h2>
<p>Il existe de nombreuses normes en TV : <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/EBU_R_128">normalisation audio</a>, <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Broadcast-safe">niveaux blanc et noir</a>, etc., qui nécessitent des équipements de mesure qui sont de plus en plus souvent des… greffons ou des fonctions intégrées, ce qui est bien meilleur marché que les appareils de mesure matériels qui restent cependant nécessaires à certains postes. Je connais trop peu le cinéma pour pouvoir en parler, mais de telles normes y sont très probablement présentes. Ce n’est pas mon domaine, aussi je ne développerai pas.</p>
<p>J’aime me penser libriste, mais, à ce stade, intégrer du Libre dans un <em>workflow</em> professionnel de post‐production est très délicat. On en trouve de façon anecdotique, comme dans des grappes de transcodage vidéo où <a href="https://ffmpeg.org/">FFmpeg</a> et <a href="https://github.com/bcoudurier/FFmbc">FFmbc</a> sont intégrés dans un outil propriétaire, et compilés avec la prise en charge d’algorithmes de compression propriétaires (et très concurrencés par <a href="http://www.nablet.com/">Nablet</a> et <a href="https://www.mainconcept.com/http://">MainConcept</a>). Si l’on tient compte du temps de formation, de l’envie compréhensible des utilisateurs d’employer des outils auxquels ils ont parfois consacré des années d’apprentissage, des contraintes budgétaires et des dates butoirs, de l’interdépendance très forte entre les postes, de l’inertie, du support et des <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Service-level_agreement" title="Service‐level agreement">SLA</a> parfois nécessaires, du marché verrouillé, et qu‘on les ajoute aux défis techniques déjà fréquemment rédhibitoires, force est de constater que le Libre n’a aucune chance <strong>pour le moment</strong>, peu importe la qualité des outils proposés.</p>
<h2 id="toc-une-complexité-excessive-pour-un-documentaire">Une complexité excessive pour un documentaire ?</h2>
<p>On comprend mieux en quoi la tache est titanesque. C’est une chaîne extrêmement complexe où tous les outils doivent s’interfacer afin de communiquer avec le moins de perte possible entre chacun d’eux.</p>
<p>C’est assez marrant de voir la différence entre les youtubeurs qui prennent un smartphone, un bon micro et font du contenu tout à fait regardable, et le monde professionnel qui utilise une chaîne d’une complexité qui donne le vertige. Peut‐il y avoir un entre‐deux ? N’est‐il pas possible de réaliser une production de très bonne qualité sans avoir à utiliser tous ces outils ?</p>
<p>Car pour un documentaire, il n’y a pas les contraintes de temps réel et de pilotage de matériel vers l’ordinateur personnel. Par exemple, avec une caméra <a href="https://www.blackmagicdesign.com/fr/products/blackmagicpocketcinemacamera">Blackmagic Pocket</a>, on arrive à faire son acquisition très simplement, et ensuite on se sert des outils de <em>post‐processing</em> de <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Blackmagic_Design">Blackmagic</a> (non libres).</p>
<h3 id="toc-Ça-dépend-des-cas">Ça dépend des cas</h3>
<p>Avant toute chose, rappelons que la production audiovisuelle, c’est se mettre au service de la vision d’un réalisateur qui devra composer avec énormément de limites humaines, financières, techniques, temporelles, auxquelles on essaiera d’éviter l’ajout de limites idéologiques. C’est normal que ça passe mal auprès des libristes, mais le but d’une œuvre n’est généralement pas d’en vanter les moyens de production, même si je comprends aisément qu’un docu sur le Libre donne envie qu’il en soit le porte‐étendard. Je ne prétends pas que le Libre ne doive pas s’y retrouver, mais plutôt que ça n’est pas une préoccupation de la plupart des acteurs d’une telle entreprise, pour qui le fond et la forme priment généralement sur les moyens.</p>
<p>En ce qui concerne la production avec des moyens libres, je crois qu’il faut distinguer plusieurs approches, et ce qui précède ne prenait en compte que l’une d’entre elles :</p>
<ol>
<li>d’une part, le réalisateur‐directeur photo‐ingénieur du son‐cadreur‐monteur‐étalonneur‐mixeur, bien souvent auto‐financé ou soutenu par un financement communautaire ; il y a fort à parier que pas mal de youtubeurs tombent dans cette catégorie ;</li>
<li>d’autre part, le réalisateur‐tout‐court, qui travaille avec un producteur qui lui a trouvé des moyens financiers, techniques, humains et énormément de techniciens, délégués, chefs opérateurs, etc. ;</li>
<li>enfin, bon nombre de réalisateurs qui se situent entre ces deux extrêmes.</li>
</ol>
<p>Dans le premier cas, chacun fait ce qu’il lui plaît. La caméra ne sera sans doute pas libre, les formats vidéo d’acquisition et de distribution non plus, mais la chaîne de post‐production pourra sans doute l’être à 100 %. En revanche, elle sera — je crois — nettement moins complète, puisqu’il n’existe à ma connaissance aucun outil de <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Compositing"><em>compositing</em></a> libre (<a href="https://natrongithub.github.io/">Natron</a> peut‐être ? Mais la page GitHub affiche un bandeau « <em>maintainer needed</em> »), ni d’ailleurs d’étalonnage dédié. Par ailleurs, les formats des caméras grand public, des smartphones, etc., ne contiennent généralement pas assez d’informations pour permettre un étalonnage approfondi<sup id="fnref2"><a href="#fn2">2</a></sup> (le <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Sous-%C3%A9chantillonnage_de_la_chrominance">sous‐échantillonnage de la chrominance</a> est généralement du 4:2:0), et les écrans grand public n’ont de toute façon pas le <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Gamut">gamut</a> d’un projecteur ou d’un moniteur de contrôle professionnel. Le son sera probablement également compressé. Tout transfert entre les différents postes sera vraisemblablement <em>lossy</em><sup id="fnref3"><a href="#fn3">3</a></sup>. Je passe sur l’aspect tournage, où remplir tous les rôles aura une incidence très significative sur la qualité de la matière qui arrivera ensuite en post‐production, et où les limitations du matériel se feront vite sentir. Ça marchera pour les productions à la portée réduite, mais rarement pour les projets au périmètre plus large.</p>
<p>Dans le second cas, concerné par les précédentes parties, le réalisateur n’a ni le temps, ni les compétences pour maîtriser tous les outils, il travaille donc avec énormément de monde, chacun étant <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9tiers_du_cin%C3%A9ma">un professionnel qualifié dans un domaine</a> déjà très vaste. Les prix sont élevés car le matériel est onéreux, les compétences se paient d’autant plus cher que ces personnes ont fréquemment travaillé bénévolement durant des années, et le marché est minuscule. On fait très régulièrement appel à des sociétés spécialisées, tels des studios d’enregistrement audio ou d’étalonnage vidéo, dont les tarifs horaires approchent parfois le salaire mensuel brut d’un ingénieur.</p>
<p>Le troisième cas est probablement celui qui concerne bon nombre de réalisateurs de documentaires. Souvent, ils vont remplir quelques rôles (par exemple réalisateur et monteur), et d’autres personnes porteront également plusieurs casquettes (cadreur‐étalonneur, scripte‐assistante, preneur de son et mixeur…). Ça varie trop pour pouvoir établir des généralités, les seules constantes étant le manque de moyens et l’énorme bonne volonté des intervenants.</p>
<h3 id="toc-une-affaire-de-support">Une affaire de support</h3>
<p>En production professionnelle, une chose importante est le support de diffusion. Pour un youtubeur, c’est YouTube. Pour un réalisateur de documentaires appartenant à la troisième catégorie, c’est, potentiellement, les projecteurs de cinéma, la TV, le Web, le <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Disque_Blu-ray">BluRay</a>… Chaque médium ayant ses spécificités (<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Format_d%27image">formats d’image</a>, <a href="https://www.son-video.com/guide/les-formats-de-son-cinema">son</a>, <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Digital_Cinema_Package">types</a> <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/XDCAM_HD">de fichiers</a>, balayage <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Balayage_progressif">progressif</a> ou <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Entrelacement_(vid%C3%A9o)">entrelacé</a>…). Par exemple, YouTube, c’est, à mon humble avis, du 16/9 4:2:0 progressif en stéréo <a href="https://deveniringeson.com/frequence-echantillonnage/">44.1 kHz</a> dans la plupart des cas, voire du double mono, mais les autres supports sont plus variés (2.35:1 4:4:4, 16/9 4:2:2, 5.1, 7.1…). Par ailleurs, un écran de cinéma va magnifier tous les détails, y compris les défauts qui deviennent très visibles alors qu’ils étaient invisibles sur un smartphone ou même sur un moniteur de PC. Idem avec le son : on a quelque chose de « parfait », avec son casque chez soi, mais une fois diffusé à l’aide d’amplificateurs et de moniteurs audio un peu plus puissants et/ou plus neutres, les différences de niveau s’accentuent énormément, des sons parasites apparaissent, au point de rendre le travail impossible à faire passer en salle ou même en TV, et je ne parlerai pas de la <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Spatialisation_sonore">spatialisation sonore</a>… <strong>Le youtubeur ne se préoccupe pas forcément de tout ça</strong>, il peut donc travailler avec des moyens beaucoup plus légers, alors que le réalisateur qui vise une diffusion plus large devra passer par des étapes supplémentaires nettement plus techniques, qu’il aura bien du mal à réaliser sans le concours de techniciens comme des ingénieurs du son ou des étalonneurs vidéo, les fameuses normes venant s’ajouter au tableau. À titre d’exemple, dans l’endroit où je travaille, un documentaire ne serait probablement pas diffusé s’il ne passait pas le test automatisé de contrôle qualité de <a href="http://www.interrasystems.com/file-based-qc.php">BATON</a>. Ça serait rejeté méchamment avec un simple rapport PDF expliquant quels sont les défauts du fichier, et ça peut aller très loin (pics audio, blancs trop hauts, noirs trop bas, trop long, trop court, présence d’un silence trop long ou de trop d’images noires…).</p>
<h3 id="toc-les-apparences-sont-parfois-trompeuses">Les apparences sont parfois trompeuses</h3>
<p>Il est très important également de noter qu’un documentaire peut être nettement plus complexe techniquement qu’il n’y paraît. Ainsi, il est fréquent d’employer plusieurs caméras dans des conditions lumineuses très variables, des micros divers dans des pièces aux acoustiques très hétérogènes et d’avoir à minimiser toutes ces différences en post‐production afin d’éviter des sensations de « saut » d’un plan à l’autre (sauf quand c’est intentionnel). Ça dépendra là aussi des moyens à disposition.</p>
<p>Enfin, il faut noter que certains youtubeurs sont des professionnels qui utilisent des équipement professionnels ou semi‐professionnels, parfois même des studios sur fond vert, des équipes de production, etc. Bien souvent, il est dans leur intérêt de préserver l’illusion de l’autoproduction pour masquer l’aspect lucratif de leur travail. Le plus souvent, leur chaîne de post‐production n’est pas libre, même si je ne doute pas une seconde que de nombreux youtubeurs utilisent du 100 % libre.</p>
<p>Si je résume, il est important de se rappeler qu’un produit audiovisuel n’est pas la somme de ses moyens de production, et que le but du jeu est de concrétiser la vision du réalisateur dans les limites des contraintes « obligatoires » (temps et argent), le travail des différents corps de métier étant aussi de jouer les tampons entre la technique et la réalisation. Le réalisateur n’est que très rarement celui qui décide des outils, et le producteur n’est pas toujours impliqué non plus dans des décisions de si « bas niveau ». <strong>Le libre peut sans aucun doute se faire une place sur des productions légères et / ou autonomes</strong>, mais pour des productions plus lourdes, ça sera difficile car les outils sont verrouillés et fortement interdépendants, sans compter sur le budget « marketing » dont ne disposent pas les acteurs du logiciel libre mais qui est important dans ce domaine pour tisser des liens avec les « décideurs ». On se retrouve donc avec la difficulté que le budget d’investissement est trop gros pour les petits acteurs qui ont aussi des difficultés à se créer une communauté, et verrouillé pour les gros acteurs. <strong>Il existe cependant de nombreux logiciels libres absolument pro dans ce domaine</strong>, dont une liste non exhaustive est fournie ci‐dessous.</p>
<h2 id="toc-logiciels-libres-de-postproduction-audiovisuelle">Logiciels libres de (post‐)production audiovisuelle</h2>
<p>Sans ordre particulier, voici quelques logiciels dont la maturité a attiré mon attention. Certains n’ont été portés à mon attention que très récemment par des membres de la communauté LinuxFr.org. Merci à eux.</p>
<ul>
<li>
<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/JACK_Audio_Connection_Kit">Jack</a>, qui non seulement rend le travail de l’audio sous GNU/Linux possible, mais qui a surtout réinventé le transport audio ;</li>
<li>
<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/FFmpeg">FFmpeg</a>, le transcodeur universel ;</li>
<li>
<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Ardour">Ardour</a>, un DAW très complet qui permet l’enregistrement, le mixage, et probablement d’autres choses (<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Mastering"><em>mastering</em></a>, création musicale…) ;</li>
<li>
<a href="https://www.opendcp.org/">OpenDCP</a>, un outil de création de DCP, standard de fait dans l’industrie du cinéma ;</li>
<li>
<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Open_Broadcaster_Software">OBS</a>, outil d’enregistrement et de diffusion vidéo ; avec le matériel adéquat, on pourrait l’employer comme <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9langeur_vid%C3%A9o">mélangeur vidéo</a> pour des productions professionnelles ne nécessitant pas de faible latence ;</li>
<li>
<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Blender">Blender</a>, qu’il n’est probablement pas nécessaire de présenter ici ;</li>
<li>
<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/GIMP">GIMP</a> et <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/CinePaint">CinePaint / Film GIMP</a>, qui sont eux aussi des <em>usual suspects</em> ;</li>
<li>
<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Natron_(logiciel)">Natron</a>, que j’ai découvert grâce à <em>LinuxFr.org</em>, est un outil de <em>compositing</em> « par nœud », qui trouvera — je l’espère — un repreneur rapidement tant il paraît prometteur ;</li>
<li>
<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Cinelerra">Cinelerra-GG</a> (à ne pas confondre avec Cinelerra-CV, Cinelerra-CVE ou Cinelerra-HV, comme expliqué sur le <a href="https://www.cinelerra-gg.org/about-cinelerra-gg/">site du projet</a>) semble être un <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Non-linear_editing_system" title="Non‐linear editing system">NLE</a> doté des outils nécessaires à un montage professionnel (multicaméra, support pour la vidéo 8K…) ; je n’ai jamais pu trouver le temps de m’y mettre sérieusement, mais ça paraît assez complet, et l’interface et le <em>workflow</em> de Cinelerra me rappellent ceux des anciennes versions de Media Composer, que beaucoup de monteurs professionnels connaissent très bien.</li>
</ul>
<p>Dans le même ordre d’idée, les bibliothèques et SDK suivants sont très professionnels et / ou très prometteurs :</p>
<ul>
<li>
<a href="http://aaf.sourceforge.net/">SDK AAF</a> et <a href="https://github.com/markreidvfx/pyaaf">PyAAF</a> ;</li>
<li>
<a href="https://github.com/PixarAnimationStudios/OpenTimelineIO">OpenTimelineIO</a> ;</li>
<li>
<a href="https://www.mltframework.org/">MLT Multimedia Framework</a>.</li>
</ul>
<p>Enfin, un projet que je trouve intéressant — même s’il vise un marché moins lourd qu’une télévision nationale — est le <a href="https://bitfocus.io/companion/">Bitfocus Companion</a>. Les studios qualifiés de « légers » pourraient probablement en tirer quelque chose d’utile.</p>
<div class="footnotes">
<hr>
<ol>
<li id="fn1">
<p>Il existe d’ailleurs <a href="https://www.aatranslator.com.au/">un logiciel propriétaire</a> qui ne fait rien d’autre que transcoder des fichiers de sessions d’un format à un autre, y compris d’une « version » d’AAF à une autre. C’est dire si l’interopérabilité est loin d’être garantie. <a href="#fnref1">↩</a></p>
</li>
<li id="fn2">
<p>La Blackmagic susmentionnée fait partie des exceptions puisqu’elle permet d’obtenir du 4:4:4. D’autres constructeurs sortent des caméras entre 2 000 € et 10 000 € permettant d’obtenir du 4:2:2, ce qui est déjà intéressant pour de l’étalonnage, sans avoir la latitude du 4:4:4. <a href="#fnref2">↩</a></p>
</li>
<li id="fn3">
<p>On perdra au moins la possibilité d’altérer le montage au cours du mixage ou de l’étalonnage (même si la vidéo et l’audio sont totalement <em>lossless</em>), sauf si les différents outils prennent en compte des formats comme <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Advanced_Authoring_Format" title="Advanced Authoring Format">AAF</a>, certains formats XML, voire <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Open_Media_Framework_Interchange">OMF</a>… <a href="#fnref3">↩</a></p>
</li>
</ol>
</div>
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</p>
YsabeauYsabeau 🧶 🧦ZeroHeureteoBDavy DefaudYves BourguignonZenitramaudionumaLaurent PointecouteauJehanhttps://linuxfr.org/nodes/117541/comments.atomtag:linuxfr.org,2005:Diary/379592018-05-27T12:07:08+02:002018-05-27T12:07:08+02:00Pierre Bellemare bronsonisé Licence CC By‑SA http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.fr<p>Bonjour Nal,</p>
<p>Nouveau numéro de la rubrique nécrologique, avec la disparition d’un monument de la radio et de la télévision française : Pierre Bellemare nous a en effet quitté le 26 mai dernier.</p>
<p>Écrivain, homme de radio, chanteur, conteur, animateur et producteur de télévision, comme le décrit <a href="https://fr.m.wikipedia.org/wiki/Pierre_Bellemare">Wikipedia</a>, beaucoup d’entre nous l’ont découvert lorsqu’il a importé le télé-achat à la télévision française. Il serait toutefois réducteur de limiter son impact cela, puisque l’encyclopédie nous apprend qu’il a aussi ramené le prompteur des USA.</p>
<p>On retiendra aussi son style sans pareil pour nous conter, à l’écran, à la radio et sur papier des histoires qui nous laissent encore des sueurs froides.</p>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/68747470733a2f2f75706c6f61642e77696b696d656469612e6f72672f77696b6970656469612f636f6d6d6f6e732f302f30302f5069657272655f42656c6c656d6172655f2d5f466f72254333254141745f6465735f4c69767265735f323031345f25323831343931383137313030372532392e6a7067/Pierre_Bellemare_-_For%C3%AAt_des_Livres_2014_%2814918171007%29.jpg" alt="Pierre Bellemare en 2014" title="Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/00/Pierre_Bellemare_-_For%C3%AAt_des_Livres_2014_%2814918171007%29.jpg"></p>
<p>Crédit photo : <a href="https://commons.m.wikimedia.org/wiki/File:Pierre_Bellemare_-_For%C3%AAt_des_Livres_2014_(14918171007).jpg#mw-jump-to-license">ActuaLitté via Wikipedia</a> </p><div><a href="https://linuxfr.org/users/nils--2/journaux/pierre-bellemare-bronsonise.epub">Télécharger ce contenu au format EPUB</a></div> <p>
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</p>
Nils Ratusznikhttps://linuxfr.org/nodes/114566/comments.atomtag:linuxfr.org,2005:Diary/375722017-11-10T13:43:59+01:002017-11-10T13:43:59+01:00Jonathan Quayle Higgins III bronsoniséLicence CC By‑SA http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.fr<p>Bonjour Nal,</p>
<p>c'est avec énormément de tristesse que j'apprends la disparition hier de l'acteur <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/John_Hillerman">John Benedict Hillerman</a>. Non, tu ne vois pas qui c'est ? Bon, alors un indice :</p>
<blockquote>
<p>Higgiiiiiiiins !</p>
</blockquote>
<p>C'est bon, c'est revenu ? Il s'agit bien de Higgins, de la série télévisée <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Magnum_(s%C3%A9rie_t%C3%A9l%C3%A9vis%C3%A9e)">Magnum</a>.</p>
<p>La lecture de <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/John_Hillerman">la page Wikipédia anglophone</a> de l'acteur vaut le détour, entre autres car elle mentionne le travail d'accent réalisé par ce dernier pour la série, ce qui lui vaudra deux récompenses. Cela semble avoir été le rôle de sa vie.</p>
<p>Et maintenant, qui va nourrir Zeus et Apollon ?</p><div><a href="https://linuxfr.org/users/nils--2/journaux/jonathan-quayle-higgins-iii-bronsonise.epub">Télécharger ce contenu au format EPUB</a></div> <p>
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</p>
Nils Ratusznikhttps://linuxfr.org/nodes/113061/comments.atomtag:linuxfr.org,2005:Diary/373632017-06-15T09:52:38+02:002017-06-15T09:54:13+02:00Adam West bronsoniséLicence CC By‑SA http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.fr<p>Bonjour Nal,</p>
<p>c'est avec énormément de tristesse que j'apprends qu'Adam West nous a quittés. Qui fut Adam West ? C'était lui :</p>
<p><img src="//img.linuxfr.org/img/68747470733a2f2f75706c6f61642e77696b696d656469612e6f72672f77696b6970656469612f636f6d6d6f6e732f7468756d622f632f63372f4164616d5f576573745f61735f4261746d616e2e6a70672f32323070782d4164616d5f576573745f61735f4261746d616e2e6a7067/220px-Adam_West_as_Batman.jpg" alt="Adam West en Batman" title="Source : https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c7/Adam_West_as_Batman.jpg/220px-Adam_West_as_Batman.jpg"></p>
<p>Pour certains d'entre nous, il a bercé nos enfances télévisuelles en incarnant le chevalier noir, mais d'après <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Adam_West">sa page Wikipédia</a> il a bien entendu joué d'autres rôles. <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Adam_West">La page Wikipédia anglophone</a> est plus complète sur ses rôles, et mentionne par exemple son caméo dans <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Batman_(s%C3%A9rie_t%C3%A9l%C3%A9vis%C3%A9e_d%27animation,_1992)">la série animée Batman</a>, pour l'épisode <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Liste_des_%C3%A9pisodes_de_Batman,_la_s%C3%A9rie_anim%C3%A9e">« Le plastiqueur fou »</a>.</p>
<p>Repose en paix, Adam !</p><div><a href="https://linuxfr.org/users/nils--2/journaux/adam-west-bronsonise.epub">Télécharger ce contenu au format EPUB</a></div> <p>
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</p>
Nils Ratusznikhttps://linuxfr.org/nodes/112088/comments.atomtag:linuxfr.org,2005:News/184042005-03-01T20:13:59+01:002005-03-01T20:13:59+01:00La TNT est arrivée en France depuis le 28 février<div>L'antenne TNT[2] de Toulouse EST émet depuis le 28 février.
<br />
(TNT signifie Télévision Numérique Terrestre.).
<br />
<br />
Il est maintenant temps pour vous de vous ruer sur les magasin en ligne allemands afin de vous procurer une jolie carte DVB-T qui vous permettra d'accéder au bonheur numérique tout en contribuant activement au développement de linuxtv[1].
<br />
<br />
Au moment de l'écriture de la dépêche, je peux voir une belle mire arc en ciel, avec un son sinusoïdal strident (1kHz) en guise de programme.
<br />
Gageons sur le fait que les chaînes vont arriver d'ici peu..[5]</div><ul><li>lien nᵒ 1 : <a title="http://www.linuxtv.org/" hreflang="en" href="https://linuxfr.org/redirect/40277">linuxtv</a></li><li>lien nᵒ 2 : <a title="http://www.tvnt.net/" hreflang="fr" href="https://linuxfr.org/redirect/40278">tvnet.net</a></li><li>lien nᵒ 3 : <a title="http://www.tvnt.net/CarteTvnum_17sites.JPG" hreflang="fr" href="https://linuxfr.org/redirect/40279">Couverture au 1er mars</a></li><li>lien nᵒ 4 : <a title="http://www.wave-report.com/tutorials/OFDM.htm" hreflang="en" href="https://linuxfr.org/redirect/40280">OFDM</a></li><li>lien nᵒ 5 : <a title="http://www.tvnt.net/operateurs.htm" hreflang="fr" href="https://linuxfr.org/redirect/40281">Listes de chaînes</a></li></ul><div>Comme prévu donc, la France est en train de passer à l'ère de la télévision numérique "Free-To-Air".
<br />
Seulement 35 % de la population est pour l'instant arrosée[3]:
<br />
Toulouse, Lyon, Marseille, Paris, Lille, Bordeaux, Niort et la plus grande partie des bretons peuvent désormais tenter de configurer leur démodulateur OFDM. [4]
<br />
<br />
Technologiquement, DVB-T est l'un des multiples standards du groupe DVB. Il permet de superposer un signal numérique aux chaînes de télévision analogique classique, qui permet d'augmenter la qualité vidéo et diffuser plus de chaînes tout en économisant de la bande passante. Le codec vidéo utilisé est le MPEG2 pour les chaînes gratuites, et MPEG4 pour les chaînes payantes, qui elles, ne seront disponibles qu'à partir du mois de septembre.
<br />
<br />
Pour l'avoir dans votre foyer, deux solutions :
<br />
- Acheter un 'set-top-box' DVB-T (~150EUR)
<br />
- Acheter une carte DVB-T et la mettre dans votre PC/geekbox. (~80EUR)
<br />
<br />
Cette dernière solution est assez intéressante pour les étudiants car elle permet d'éviter l'achat d'un téléviseur quand on a déjà dû investir dans un portable pour ses études.
<br />
<br />
Nos voisins allemands et anglais ont depuis déjà quelques années des ondes DVB-T dans leurs foyers. C'est donc logiquement eux qui se sont attelés les premiers à la réalisation de linuxtv un framework de support DVB sous linux.
<br />
<br />
On peut dire que du coup nous, français, avons de la chance, car linuxtv commence à atteindre une bonne maturité, et la configuration de votre carte ne sera pas trop un casse-tête.
<br />
<br />
Cela dit, si vlc et mplayer commencent à sortir des supports de plus en plus avancés de linuxtv, il reste encore pas mal de travail.
<br />
<br />
Espérons que l'arrivée en masse des développeurs français permettra que les interfaces pour regarder la télé numérique soient aussi agréables que celles utilisées pour regarder la télé analogique.</div><div><a href="https://linuxfr.org/news/la-tnt-est-arrivee-en-france-depuis-le-28-fevrier.epub">Télécharger ce contenu au format EPUB</a></div> <p>
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</p>
lordcowhttps://linuxfr.org/nodes/17718/comments.atom