Prae a écrit 2839 commentaires

Désolé, j'ai explosé de rire devant le "Je vais poster sur Twitter".
Ok, les dévs ont fait simple lien vers Twitter avec les bons paramètres en argument…
Ca aurait peut-être pu m'intéresser si lors d'un "post" dans la DB, cela poste aussi sur Twitter, Facebook, Google+, etc…, mais là, franchement, c'est borderline-foutage-de-gueule.

+1, enfin un qui a compris la subtile déformation de mon propos ;-)

Zut, je suis déçu, je préférais la version de l'amour secret qui me stalke devant mon immeuble, les nuits de pluie. :'-(

Désolé pour le temps de réponse, je n'avais pas vu ta réponse avant.

Une diffusion sur le net ne coûte pas aussi cher.

Ca coûte de l'argent, quoique tu en penses, ca peut-être même 10 euros, ca coûte de l'argent POINT.

si l'exploitant avait fait un prêt à la banque pour payer le projo, il ne devrait théoriquement pas avoir à payer pour.

Donc l'exploitant va acheter du matériel sur ses deniers (et s'endetter sur 10 ans) pour que des tiers payent moins le coût de la copie. (Je rappelle, une salle c'est 50K€ en coût initial, et l'exploitant est pas riche à crésus pour faire un prêt de plusieurs milliers d'euros à sa banque). Dans les faits, si le fond de soutien n'avait pas été mis en place : AUCUN EXPLOITANT NE SERAIT PASSÉ AU NUMÉRIQUE. Tout simplement parce qu'il n'y avait rien a y gagné financièrement au départ. C'est pour cela que les studios ont mis en place cette politique de VPF : pour donner de l'argent aux exploitants pour qu'ils s'équipent. (et crois moi, je suis dedans depuis les débuts du VPF, donc j'ai vu toutes les étapes se dérouler mais aussi les réticences)

Des gars qui paient un autre pour renouveler son matériel pour que cela ne lui pèse pas trop sur ses finances, c'est fou non ?

A ton avis, pourquoi le CNC s'est fait retoqué par le conseil de la concurrence à ce sujet ? Parce que :
1. Y'avait déjà des acteurs privés dans un jeu purement privé,
2. On allait pas payer avec l'argent public du matériel qui n'allait servir qu'à des acteurs privés (or salle de cinéma communale)

De même si c'est pour le remboursement du projo, il serait plus logique de payer par diffusion plutôt que par copie.

Effet de bord. Tu décides donc de la programmation en salle de cinéma. Le CNC et la FNCF te tombe dessus. Et tu as une guerre ouverte entre toi et ses deux "organismes".

Et on arrive même à un cas absurde où les petits films payent, en proportion, plus de leur budget que les gros, pour être moins diffusés.

Un petit film qui aurait fait sa copie 35mm aurait payé le même prix qu'un gros film qui fait sa copie 35mm.
(plus ou moins et suivant les tarifs que le labo veut bien faire).
Tu veux utiliser du numérique pour payer moins ton coût de copie et de distribution ? Parfait, mais tu payes quand même une contribution pour le fond de soutien. Je vois pas le problème en fait. Rien ne t'empêche après de faire tes propres copies chez toi (donc coût proche de 0, plus ou moins, faut payer le serveur d'encodage + l'électricité + les petites mains) puis après de le mettre à disposition sur Internet (coût du stockage, hébergement + lignes adsl)

Le principe du numérique et du fond de soutien c'est l'analogie avec l'autoroute : On a construit une autoroute. Tu veux utiliser l'autoroute ? pas de soucis, tu as un péage. Après tu peux avoir ta propre voiture, ton propre carburant, ce n'est pas notre soucis.
(et à la fin du remboursement de l'autoroute, l'autoroute devient gratuite, si c'est pas chouette alors !)

Oh!, c'est où qu'on a ce genre de stats ?

Ma grand-mère me disait que c'était toujours le plus intelligent qui s'arrête en premier. Le défit est jeté :)

Avec ce principe, ta grand-mère - avec tout le respect que je lui dois - n'a pas du faire grand chose de sa vie alors.
Si tu t'arrêtes dès la première chose, le premier obstacle, au final, tu sors pas de chez toi.

Concernant le scénario, ça m'a paru a peine moins tordu et incompréhensible qu'Elephant Dream :/

Le problème des scénarios de la Blender Fondation, c'est … qu'il n'y a pas de scénario.
Dans une écriture scénaristique, tu as des éléments a avoir, d'autres où tu dois mettre l'accent, tu as un fil narratif, une psychologie, des éléments déclencheurs, bref, des codes.
Pourquoi les films n'ont pas ces codes ? parce que les films de la Blender Fondation ne sont pas des films en eux-même, ce sont des démos techniques avant tout.
Ils ne partent pas d'une histoire pour faire les effets, ils partent des effets pour construire l'histoire.

C'est un principe simple : personne ne lit ce putain de manuel.
Même sur des produits du quotidien (qui a lu son manuel de son fer-à-repasser par exemple ?)
Ne demande pas à quelqu'un ce que tu ne ferais pas dans d'autres contextes (ou alors tu es du genre à lire le manuel et la licence inclus dans tout produit :)

Je réagis direct :

compare les performances javascript de quelques péripheriques de téléphonie de marques diverses et variées:

C'est vrai que sur un téléphone, il n'y a QUE du javascript.
J'attends de voir un VRAI benchmark. En vous remerciant.
-- Signé "Le comité des vrais benchmark"

Ce n'est pas parce que tu ne le vois pas qu'il n'existe pas. Cf ma réponse qui détaille un rapide calcul de coût en copie pour la distribution en salle : http://linuxfr.org/nodes/95612/comments/1389865

On avait avancé comme explication de la faible diffusion du film par le coût des copies, cette explication ne me convient pas, pas aujourd'hui, et surement pas demain.

Non, on avait avancé que cela faisait partie d'un tout : le coût des copies, les VPF, l'envie du distributeur, l'envie de l'exploitant, l'envie des spectateurs, des accords entre distributeur et exploitant et de la démarche commerciale et pertinente de diffuser un film de niche dans une salle de 50 places dans une petite ville de province qui - au bout du compte - tu sais qu'il ne fera que 5 spectateurs a tout casser. (A ce niveau, ils préfèrent envoyer une copie à la grande ville à côté que 10 dans des petits villes; sauf si économiquement, le distributeur saura que dans les 10 petites villes il va faire le plein à chaque séance).

Déjà si c'est 500 go dans les 24H, c'est qu'il y eu une couille dans l'organisation;

Non, c'est comme cela. Cela a toujours été et cela le sera toujours. Les copies sont envoyés le lundi ou mardi. Certes certains les envoient avant mais la plupart des copies sont envoyés dès la sortie du labo directement vers les salles de cinéma.

ensuite tu peux toujours donner le lien rapidshare ou autre spécialiste de distribution de contenu,

Mon dieu, mais tu te relis quand tu ponds des trucs comme ca ???
Un lien rapidshare… 500 Go…. un contenu d'un studio. Ca fait très pro. Et pourquoi pas dl.free.fr aussi ?
Si je faisais cela, non seulement le studio m'appelle en furie (Nick?), mais en plus il y a rupture de contrat dans l'instant.

Pour ceux qui ont une connexion de merde, effectivement l'envoie de disque dur, c'est plus couteux.

Oh! enfin, tu comprends. Tu sauras que les connexions "de merde" comme tu dis, c'est beaucoup.
Rapidement, la répartition au niveau des salles en France, c'est 15% publics. 35% associations; 50% exploitations privées.
Tous n'ont pas des backbones qui arrivent directement au sein du cinéma (et même pour les exploitations privées)

Je suis d'accord pour dire qu'un cinéma ça coûte , je n'ai jamais dis le contraire (par contre 10€ la place + des pubs, crois moi ils ont de la marge);

Que cela coûte cher, oui. Mais crois-moi, les exploitants roulent pas tous sur l'or. ~40% d'un billet à 9.5/10€; mais la plupart des billets sont autour des 6€ (source CNC); et encore, tu as les abonnements, où à partir de 3 films, ils commencent a y perdre…

Pour info, le prix par billet en France est entre 6,14 et 6,32€.
Malgré son prix parfois haut (+9€ dans certaines agglomérations) Il reste en dessous de l’indice d’inflation alors que les coûts par fauteuil (location, sécurité, gestion, …) ont explosés en 10 ans (+87%, passant de 1900€ à 3700€).

On se retrouve donc devant un dilemme pour l’exploitant entre la stagnation du prix du billet ce qui correspondra à une perte de revenu pour celui-ci. Ou bien une augmentation: mais pousser le curseur jusqu’à combien ? A ce niveau, on risque de se retrouver avec un ticket de cinéma au prix du marché japonais: 20€ environ.

En ce qui concerne la répartition d’un billet (à 7€):

• Part nette exploitant avant impôts sur les sociétés: 2,88€
• Droits musicaux (SACEM quoi), cotisation CNC, cotisation syndicale et redevance de programmation: 0,05€
• Part distributeur: 2.93€
• TSA (10,72%): 0,75€
• TVA (5,5%): 0.39€

41% du prix du billet revient donc à l’exploitant.
42% pour le distributeur.

je râle contre les personnes qui justifient la non diversité par le coût d'une copie.

La non-diversité est un tout : Coût des copies (prenons un film lambda c'est environ 400 copies, (400*200)+(400*600)+(400*30)
(200 = coût de la copie ; 600 = VPF; 30 = distribution numérique ou physique)
Cela te donne déjà 332.000 € (coût de copie total : 80.000 €)
Et encore, 400 copies, c'est lambda. Et pour le VPF, ca peut-être plus grand, comme le prix de la distribution num/phys.
Comme on dit : Get the fact.
Cela a un coût quoiqu'on en pense.
En France, cela représente 77.557 copies au total (chiffre 2008, donc on peut imaginer beaucoup plus maintenant)

Et là, je te parle que de la copie/distribution du film. Tu rajoutes à cela la traduction, le doublage, la post-production, l'agrément CNC (oui car il faut payer pour avoir un agrément) et enfin la publicité/marketing (affichage, trailer, facebook/twitter, etc…).

Tout ceci n'est pas gratuit, et même moi en tant que petit distributeur débrouillard, je ne peux réduire les coûts au dela d'un cap.

Que tu diffuses 10 films différents ou 9 films différents le coût de fonctionnement n'est pas très différent.

Je pense que tu n'as pas compris que cela importe peu ce qui est diffusé (sauf peut-être pour les cinémas Arts et Essais, mais eux survivent grâce aux aides du CNC et aux collectivités locales; beaucoup s'en cache)

L'important (pour l'exploitant) est de savoir combien de spectateur va venir en salle.
Si un exploitant pense qu'un petit film d'auteur fera remplir son cinéma, il prendra le film d'auteur avec grand plaisir.

Tu peux retourner le truc dans tous les sens : Le cinéma, c'est pas de la VOD, tu n'as pas une timeline infinie. Tu as des créneaux (7*5 = 35 séances). Si le film ne dépasse pas un cap de rentabilité (pour au moins faire vivre la salle de cinéma) dans ce créneau 35, il est directement retiré. Aucun état d'âme. Et cela est vrai aussi pour les films à gros budget. Regarde le four de "Carter" de Disney : il est resté 1 semaine dans des grosses salles puis a été déplacé dans des petits salles (quand il avait de la chance), ou soit retiré carrément du cinéma.

Dans l'autre sens, tu as des distributeurs qui peuvent sortir des copies sur 50 salles. Ca marche bien en 1ère semaine, les 50 salles continuent de programmer et d'autres s'en rajoutent; Et tu montes au fur-et-à-mesure en nombre de diffusion, donc en nombre de salles.

De rien ;-)

Et ? Quel est l'utilité de chiffrer ? Une seule copie pour tous ça passe pas?

Je viens de te dire que c'est déjà le cas. C'est une copie pour une zone spécifiée : exemple la France.
Tu as qu'une seule copie master. puis après tu fais des "cp" dans chaque cinéma de ce fichier unique.

Conversion qui est faite qu'il y ait 1 ou 5000000000000 copies; ce n'est pas une justification pour une faible diffusion,

Je vois pas le rapport entre le coût de copie (laboratoire) et sa diffusion (distributeur/exploitant).

et si c'est cette portion qui prends du temps j'ose espérer qu'ils sont capable de la faire qu'une seule fois.

Encore une fois tu te plantes, ce n'est pas le temps d'encodage qui ne permet pas à certains films de ne pas être diffuser, ce sont des plages d'accès pour les salles. Une salle, c'est pas un système de VOD, tu as des plages : 7 jours, avec 4 à 5 séances par jour. Tu ne peux pas mettre l'ensemble des films disponibles sur le marché en salle de cinéma (et beaucoup ne sont pas projetables en salle de cinéma)

tu oublies que pour un film gros budget bien rentable, tu as des petits (d'auteurs généralement) qui sont produits grâce à cela.
Donc pour permettre au cinéma d'auteur d'être produit, on ne le diffuse pas en salle. Logique! imparable! Lumineux!

Donc tu préfères ne pas diffuser des films à gros budget au cinéma, donc moins de financement pour le reste du cinéma, donc aucun cinéma d'auteur en salle ni même à la télévision ni même en DVD/VOD.

Tu es d'une illogique implacable.

Par pitié, essaye de te renseigner un minimum, on est ici sur LinuxFR les gens qui débattent ici ont un minimum de connaissance ou aux moins un minimum de savoir-faire en argumentation. Là, tu te comportes comme un commentateur de Jeanmarcmorandini.com ou Numerama.com : Obtus et qui ne cherche pas a comprendre mais juste a se lancer dans une discussion interminable qui serait probablement très intéressante si tu avais la moindre connaissance du milieu ou de ce dont tu parles.

une surtaxe sur les copie pousse juste à appauvrissement de l'offre,

En quoi y a t'il de l'appauvrissement de l'offre ?

si tu as un filme qui lors de sa 3ème semaine te fais autant ou juste un peu moins qu'un film que tu n'as pas diffusé,
tu vas préférer diffuser celui que tu possède déjà.

Heuuu … oui, c'était déjà le cas depuis hmmm … le début du cinéma… au 35mm. Donc a moins que tu es connu un autre genre de cinéma (dans une dimension parallèle ?), cela a toujours existé. Un exploitant ne se prendra pas la tête de laisser un film qui fait 3 entrées dans sa salle une semaine de plus. Il va le jarter. Et cela vaut également pour les cinémas d'Arts et Essais (eux peuvent rajouter une semaine de plus, mais généralement ce sont les collectivités qui prennent le relai sur le manque a gagner du cinéma)

Si à l'inverse, les studios fournissaient la version numérique et se contentaient de récupérer une portion du prix de vente des tickets, avoir de la diversité ne serait plus qu'une question de volonté, et non une question financière.

Mais de quoi tu parles ?
Les studios fournissent la version numérique déjà. Il n'y a quasiment plus de copie 35'. Même le bâtiment copie 35 du laboratoire Eclair est en cours de réaffectation (je parle de reconversion, pas de fermeture).
De plus, il ne récupère qu'une portion du prix du billet. C'est 47% environ pour l'exploitant, 47% pour le distributeur. Puis le distributeur partage avec le producteur (ou le studio), cela peut-être aussi du 50/50. Donc Au final, le studio peut recevoir moins de 2 euros sur un prix de billet. (sauf si le distributeur est aussi le producteur, comme Disney, anciennement Buena Vista)

Et je sens que tu mélanges tout. Je te rappelle que pour que tu es du cinéma numérique et donc une diversité dans l'offre (parce que après tout, les exploitants avec l'aide du numérique donc switch facile de film pour tester autre chose) ce sont les distributeurs et studios qui financent cela.

La ligne est là que tu aies le film ou non.

Ah bon ? Et pourquoi ? vas-y éclaires ma lanterne. Ca m'intéresse fortement qu'un gars qui n'a jamais bosser dans le milieu me parle d'un truc que je connais bien :)

Et tu vas rire, il y a un an tu pouvais diffuser un gros fichier surs des milliers de postes sans te fouler, tu avais juste à l'uploader une fois; et si tu avais peur que de vils méchant pirates te le pique, tu pouvais toujours le protéger par mot de passe;

Je vois pas le rapport. Le push initial est déjà unique. Mais l'arrivé est multiple. L'arrivé, elle fait 15Mb/s Et tu dois pusher du 500 Go pour chaque film : Be my guest.
De plus, si tu diffuses le fichier, tu dois avoir des tuyaux. Les tuyaux faut les payer (en entrée comme en sortie)
De plus, tu oublies que chaque exploitant est une entité, donc beaucoup ne veulent pas être interconnecté avec d'autres exploitants. (et encore moins qu'on utilise leur ligne pour faire du P2P même pour des raisons pro)

au pire tu pourrais même passer par des torrent pour alléger la charge.

Et encore et toujours : il faut payer la ligne ADSL.
De plus, tu fais comment quand tu dois diffuser 500 Go à un cinéma dans les 24h ?
Dis moi combien tu es compétent pour pusher un contenu de 500 Go dans plusieurs milliers de salles en même temps alors que l'opérateur veut le film le soir-même parce que demain, c'est mercredi … (et bien entendu, c'est pas UN film mais plusieurs, en plus des publicités et des trailers).
Sinon, oui, pour gérer ce problème, on utilise un livreur. Un livreur physique ca coûte. Et je parle pas des disques durs, ca coûte aussi Dans un labo lambda, il faut faire l'acquisition de plusieurs milliers de disques durs. Cela a un coût (initial). Puis des disques sont perdus durant les livraisons. Ceux qui sont jamais renvoyés. Ceux qui sont cassés, l'usure, etc… bref, tu as plein de coût. (vas envoyer 500 Go sur un petit exploitant qui a une pauvre ligne ADSL qui fait du RTC… vas-y…)

De plus, tu restes bloquer sur la ligne ADSL, mais la ligne ADSL c'est rien par rapport à tout les coûts initiaux et les coûts réguliers. Le matos cinéma numérique faut bien le payer. Tu restes bloquer sur un élément qui représente peanuts sur un contrat de financement cinéman numérique.

Ca prend en compte aussi le plan marketing autour. Kaze peut se concentrer sur une zone dense pour optimiser ses coûts, notamment sur l'affichage. Cependant, au final, l'exploitant peut aussi prendre la décision (et généralement c'est le cas) de ne pas "prendre" ce type de film car pas assez rentable ou qu'ils n'ont pas de vision clair sur sa rentabilité pour au moins une semaine. (il suffit de voir le différentiel de copie entre un Ghibli et un autre studio d'animation, c'est parfois du x4 voire x5 … Ceci dit, ce genre de problème intervient aussi pour des films français aussi, certains ne sont diffuser qu'à une 10ène de cinéma dans le pays : ce qui est ridiculement bas)

Tu connais pas la moitié du workflow cinéma.

Ta cabine elle est là film ou pas tu serais prié de pas la compter dans le coût d'une copie de film, exploitation peut être, mais c'est il est là spectateur ou pas, film ou pas.

Tu connais rien aux contrats qui ont été instaurés entre exploitants et studios/distributeurs pour le financement du cinéma numérique, que ce soit en France mais aussi dans le monde.
Sais-tu que l'exploitant - pour renouveler son matériel en cinéma numérique - est financé par les distributeurs et studios ?
Cela s'appelle le VPF. Le VPF est un coût supplémentaire instauré sur chaque copie cinéma numérique, payer par les distributeurs et studios pour payer le matériel cinéma numérique.
Donc NON, il y a un coût.
Ne commence pas à parler de ce que tu ne connais pas.

il reste donc la ligne ou le disque dur; ça n'atteint pas 100€

Ligne (A)DSL/Fibre pro : ~40 euros (au minimum) * 12
Livraison d'un DCP par ligne : cela peut monter à une 50aine d'euros. Et cela dépend des opérateurs/livreurs (et me parle pas de multinationales, généralement ce sont des petits qui font cela)
Livraison disque dur, cela peut monter à une 20aines d'euros facile pour une copie. Tu multiples par autant de film livré : Film, publicité, bandes annonces, etc…, multiplié par le nombre de semaine par mois, multiplié par an. Tu trouves pas qu'on a déjà dépassé la 100aines d'euros non ?

J'ai bien l'impression que le cinéma cherche a conserver une business modèle dépassé et tente de reproduire artificiellement les coût et les contraintes

Et non, tu te gourres. Ils ont voulu simplifier le workflow de distribution et les coûts intrinsèquement liés au cinéma (rien que la copie de 24 images/secs * nombres de secondes dans un film + distribution de grosses bobines qui pesaient des tonnes et donc étaient effectués par des livreurs spécialisés).

Je vais donc me répéter, tu ne connais pas grand chose au secteur et tu en as une vision déformée.
(ôtes moi d'un doute, tu lis Numerama non ?)

en fait l'autre monsieur explique que parce qu'il y a du piratage

Tu parles de qui là ? Où ai-je parlé de piratage ? Surlignes bien la ligne où je parle de piratage.

ils sont obligé d'encoder spécifiquement pour chacune des salles…

Non, je n'ai jamais dit cela. J'ai parlé d'un encoding DCP, pas de plusieurs encoding.

Tu crois franchement que les mecs qui ont pondu la norme cinéma numérique étaient aussi con pour faire "1 copie = 1 cryptage" ?.
Si c'était le cas: sachant que pour un film donné, on va dire "30 minutes d'encoding", on prend les 2000 salles en France. Tu as donc 1000h d'encodage. Soit 41j à plein temps. Pour un film. Sachant qu'il y a au minimum ~6 films par semaine, ~25 films par mois. Tu vois pas un soucis ? Tu penses réellement que ce "problème" n'a pas été pris en compte ? C'est un cryptage pour X copie.

J'ai bien envie de dire bullshit,

Bullshit sur quoi ? t'as l'air bien au courant (de rien en fait). Tu travailles dans quel labo ? dans quel secteur du cinéma ? tu as une expertise particulière ?

de toutes façons le film est déjà piraté

Et ? le rapport entre une loutre et une tomate ?

il est possible de faire du watermarking au niveau du projo

Le watermarking est effectué par le Media Block, donc par le player. (généralement par un chipset obscur de chez Thomson)
( TI possède un système de watermarking sur la tête TI mais jamais vu utilisé en prod DCI )

si ça coûte trop cher, je dirai qu'il vaut mieux diffuser que pas diffuser, donc virer la partie couteuse
(encodage spécifique pour un cinéma.

Tu t'y connais tellement que tu te plantes, c'est pas un encodage spécifique pour un cinéma. Bien tenté petit scarabée. De plus, c'est pas la cryptographie qui prend le plus de temps, mais la conversion "DPX/TIFF" en "JPEG2000". Et c'est généralement géré par du chipset hardware.

la vrai raison c'est que les exploitants estime qu'il vaut mieux diffuser die hard 56, expandable 9, qu'un film qui n'attirera que peu de spectateurs.

Les DH56 et E.9 servent à la contribution à la TSA …. qui serviront a financer des court-métrages de jeunes auteurs ou des longs sur des sujets pas très vendeur. C'est bien de vouloir défoncer les gros films a gros budgets, mais tu oublies que pour un film gros budget bien rentable, tu as des petits (d'auteurs généralement) qui sont produits grâce à cela.

Non le coût n'est pas nul, il faut encoder le film (comme pour le 35mm ou il fallait des copies pour chaque cinéma) et faire les KDM (clef de décryptage). De plus il faut rembourser le matériel. Le coût d'une cabine c'est entre 40 et 60K€, c'est pas gratos. Tu as l'abonnement et la ligne (ou la parabole) pour la réception des films, ou alors payer le livreur qui va t'apporter le disque dur. Le coût n'est pas de zéro.

je me demande si ton ordinateur est made in France ? >-)

Tu dis vrai, la principale raison est celle-ci. S'ils sont mauvais doubleur, y'a pas d'autres raisons de toute façon ;)
Pour le 2jours de doublage, tu parles pour un épisode d'un dessin-animée je suppose, car pour un film, c'est plus long (et surtout suivant la complexité des doublages et de la "qualité" des doubleurs)

On m'avait rapporté qu'une "star" avait mis 3 mois pour faire un doublage pour au final que ce soit un vrai comédien-doubleur qui finisse le film. C'est juste énorme et pas pro du tout.

T'inquiètes, ca horripile aussi les vrais comédiens-doubleurs.

Je lui conseille BitTorrent, ça lui reviendra quasiment à 0 en coûts de copie ;-)

Heureusement que tu précises "plus sérieusement" ;-)
Le coût de copie est un ensemble :

• L'encoding DCP au labo
• La copie du DCP pour chaque cinéma
• La création du clef de décryptage pour la salle en question (ou l'ensemble des salles)
• Le transfert ou l'envoi du film (disque dur, ADSL/Fibre, satellite) (pour le transfert par numérique, même bittorrent, il faut prendre en compte la ou lignes/paraboles/abonnements)

Le coût de copie d'un film numérique passe de 1500-2000 euros (35mm, 90' environ) à environ 200 euros.
Cependant, il ne faut pas oublier le VPF (Virtua Print Fee) qui est une sorte de rajout sur le prix d'un DCP pour le remboursement du matériel numérique. Le VPF est divers et varie selon le distributeur/major/studios. On peut estimer à un bon 600-800 euros supplémentaires (j'ai pas les chiffres précis en tête et cela dépend vraiment du type de contrat)

Donc en gros, avec le numérique, pour l'instant, tu as une diminution du prix d'une copie. Mais le prix sera fortement réduit d'ici 2018, fin des premiers contrats VPF.

10 salles à Paris donc pour quelques millions d'habitants (faut compter la banlieue). Ca fait quelques centaines de milliers d'habitants par salle. J'avoue ne pas savoir ce qu'il entend par "grande ville". C'est le "prix" d'être dans des petites ou moyennes villes…

J'ai pas très bien compris le passage.
En fait, le nombre de copie dépend de deals entre les distributeurs et les exploitants. L'exploitant reste maitre de sa programmation. Et les discussions entre un distributeur et un exploitant ressemble à une simple discussion entre un vendeur et un acheteur. Le distributeur va essayer de vendre son film auprès d'un exploitant "Allez! vas-y, il est bon mon film! prends-le au moins une semaine…". L'exploitant peut très bien dire "houla! un film étranger non-US, je suis pas une salle Art et Essais". Et hop, tu perds plusieurs salles d'un coup.

Je viens de demander à un ami doubleur cinéma justement; Il confirme ce sentiment, depuis 5 ou 6 ans, cela s'est accentué sur certaines productions.

Mais beaucoup de prod commence a regretter pour plusieurs raisons :

• Cachet : ce sont des gens connus, donc le cachet est juste parfois hallucinant (surtout pour de la post-prod distributeur),
• Gestion : gérer une "star", c'est juste un bordel, certains en ont rien a foutre et peuvent se barrer du jour au lendemain en laissant la prod dans la merde,
• Ce ne sont pas des comédiens-doubleurs : C'est un métier, et il suffit pas d'avoir fait des films, de la télévision, du théâtre ou de la radio pour se prétendre doubleur.

Certaines prods continuent cela, mais d'autres commencent a se poser des questions : parce que au final, c'est pas forcément plus vendeur par rapport au ratio coûts supplémentaires doublages / apport spectateurs supplémentaires.

Les coûts en copie : ca coûte cher.
Et si le distributeur n'est pas sûr de rentrer dans ses frais, il ne fera pas de copie pour le cinéma.
Et l'exploitant, si c'est pour avoir une salle vide les 3/4 du temps, il préfèrera prendre un autre film sur le marché (et y'en a beaucoup)

On va pas se leurrer, le film japonais en France, ca fait pas des cartons au cinéma (hormis Miyazaki ou production venant du studio Ghibli, et encore…)

En France, tu as aussi des écoles de doublages.
Et le vieux truc du "je prend des acteurs célèbres pour faire du buzz" existe aussi (et surtout) au Japon.
( pour l'un des derniers films d'un gros studios Japonais que nous devions gérer, la prod nous avait clairement indiqué que les voix principales étaient de personnalités archi-connues au Japon; c'était même dans les tags "vendeur" )