Prae a écrit 2839 commentaires

il n'y a pas un lien SDI

Sur les premières versions si. Le player était branché en SDI avec flux chiffré.
Depuis, la carte de décompression/déchiffrage est directement dans le projecteur.
L'interco avec le player se fait avec un câble PCI-Express. Et les échanges d'informations annexes est assuré par un câble Ethernet branché entre le player et le projo.

Sinon y'a la méthode Sony : tout en un bloc.

Cela ne serait pas plus simple d'avoir des écrans lcd à led en 4K de 10 m de base ?

J'y ai pensé.
Ca coûte trop cher :)

Tant que personne est motivé pour faire le programme qui fera le dump…

http://www.youtube.com/watch?v=Vk4526rw5J8
http://www.youtube.com/watch?v=0LqNJIxNbtY
Je n'en dirais pas plus.

Le problème est plus l'accès d'un mec motivé par la copie à la source !

Le DCP (DCDM) qui passe de labo en labo est chiffré.
Le DCP qui passe du labo à l'exploitant est chiffré.
Enfin, le DCP stocké sur le player en salle est toujours chiffré.
Le flux MXF/J2C toujours chiffré est envoyé à une carte de décryptage possédant la clef privé en interne. La carte étant certifié FIPS.

En général, la source qui pourrait poser problème c'est au niveau du labo, avant l'encodage+chiffrage du DCP, tu as les sources en 2K ou 4K en clair dans les storages et généralement accessible à tous.

Sur la planete: comment faire plaisir a mes mecenes qui me paies ma maison sur l'ile de re ou la presqu'ile bidule.

Sauf erreur de ma part, mais quand tu parles de mécènes, tu parles des auteurs ou de Sylvie HUBAC ?
Si tu parles des auteurs, je réitère donc mon commentaire, quelqu'un qui vit de ce qu'il créé à le droit de récolter une rémunération sur son travail s'il le souhaite ou non.
Si tu parles de Sylvie HUBAC, tu supposes qu'il y a corruption. J'espère pour toi que tu as de solides arguments et de solides preuves pour étayer tout ceci.

J'ai testé le ChaCha. Retour à mon fournisseur sous les 48h tellement il était mauvais.
Les bons points :
+ Clavier
+ Android
Les moins :
- Ergonomie pas top du tout (le bouton facebook qui t'update ton status auto…)
- La batterie: 25% de perte en seulement 1h d'utilisation de twitter ou facebook.

Marrant de me prendre un -X. Les coûts direct et indirect on un poids économiques.
Y'a certain qui serait très drôle a voir lors de la gestion d'une compta ou la conception d'un business plan.
"Quoi ? l’électricité pour mes locaux ? monan! ça rentre pas dans les coûts, de toute façon, j'en aurais besoin !"

Tu payes pas ta BP ? ôO

les films en 3D n'étaient plus diffusés que dans des salles plus petites et non équipées pour la 3D.

Un film 3D diffusés dans une salle non-équipée en 3D, ca va poser des problèmes ;-)
Ou alors, tu flip' tes paupières très vite ;-)

gasp: celle seuls
[-1 car orthographique]

Les storages sur site ne sont pas infinis ;-)
Avant, tu avais la péloche qui s'usait, maintenant t'as plus d'espace disque, un problème moderne :)

En général, tu peux stocker 5 à 10 films grands max (suivant le modèle de player, suivant le storage principal par cinéma).

De plus, tu as un autre soucis sur le fait de garder les films :

• Un film cinéma n'est pas un achat mais une location. Le distributeur définit donc les plages temporels de diffusion. Au dela, tu n'as plus le droit de diffuser le film,
• Un film cinéma est - en général - crypté (non obligatoire). Et donc soumis à des clefs de décryptage et de temporalité. Si un distributeur donne des clefs de décryptage pendant 15 jours, au delà, tu n'as qu'un amas de données non-exploitable.

La techno que j'attend le plus par contre, c'est la projection laser.
Il parait que c'est juste énorme, que ce soit en définition mais aussi au niveau du respect de la colorimétrie.

Tu dis vrai. Le pire, c'est que ceux qui se vantent de vouloir faire de la projection de qualitAY, sont les premiers à te passer des DivX pourris (je déconne pas, j'ai déjà vu…).
Et bizarrement, ceux qui se vantent d'en avoir rien à foutre et qu'ils sont là d'abord poru vendre du popcorn sont les premiers a respecter la neutralité de projection.

Je n'ai pas encore vu d'annonce "Real 3D" de mon côté,

C'est encore rare en France, le seul distributeur que j'ai vu pour l'instant faire (ou que j'ai remarqué) ce sont sur les films d'animations de Dreamworks.

Il n' y a jamais eu autant de monde au ciné, les prix n'ont jamais été si cher

Tu prêches un convaincu :)

j'attends qu'on me prouve que la 3D est une perte de pognon pour les cinés/producteurs.

C'est pas une perte. C'est encore rentable pour eux.
Encore maintenant, malgré l'effet "Ah! la 3D c'est caca", les achats de billets liées à la 3D sont en général autour des 15-20% en plus qu'avec un film 2D. C'est sûrement aussi lié au fait que la 3D est utilisé sur des blockbusters, donc les gens ont le choix entre un blockbusters popcorns 2D et un blockbusters popcorns 3D-avec-l'eau-qui-te-giclent-dessus-que-même-tu-y-croirais-presque. (celle ceux qui ont vu Terminator 3D comprendront… autour dire pratiquement personne :)

C'était 70k€ un projo numérique

Y'a 5 ou 6 ans oui. Un Christie ou un Barco 2K ca coutait ce prix là. Même les Sony 4K ont drastiquement baissés (du fait qu'ils étaient grâve cher, Sony a revu sa politique de prix y'a 2 ou 3 ans je crois, quitte à financer le matériel lui-même)
Maintenant, cela tourne au alentours des 30-40K. Au delà, l'installateur tente de tester sa nouvelle vaseline 2000.

Notons aussi qu'il n'y a pas que le projecteur dans les salles numériques, mais le projecteur ET le player.

Il me semble que beaucoup de cinéma ce sont équipé avec l'aide des studios qui se
rattrapent sur le cout de distribution très faible.

Oui. J'ai bossé dessus pendant 5-6 ans, depuis ses débuts en fait.
Les studios US (Fox, Paramount, Disney, etc…) avaient décidé d'aider les exploitants à passer au tout-numérique. Ils ont donc mis en place un mécanisme qu'on appelle VPF : Tu payes ta copie numérique (DCP) à prix un peu moins cher qu'une copie 35, mais en fait, tu as 40% de prix de copie réel et 60% pour le remboursement. (pourcentage non représentative et dépendant des accords entre le studio/distributeur et le tiers investisseurs qui se chargent de la répartition des sommes).

Ce qui fait que le matériel en salle est quasiment remboursé par les studios/distributeurs.

Les pellicules en sortie de labo sont shootés en 2K. Alors effectivement, c'est mieux que la HD/BluRay, mais la différence est pas énorme.

C'est pas le producteur qui diffuse le film. C'est le distributeur.
Si le producteur a obtenu des subventions, et que le distributeur non, je vois mal comment tu pourras forcer un changement de prix pour seule pénalité à l'intermédiaire qui n'a pas été subventionné : double peine.

Tu veux dire que des gens sont rémunérés pour leurs travails ? Oh mon dieu!

Un peu la méme recherche en ce moment. Un Nokia E71 en fin de vue et une envie d'avoir absolument un téléphone avec clavier physique. Le problëme c'est que cela devient super rare. Je vais faire surement vieux crouton mais pour moi le clavier virtuel est juste inutilisable. Tu es obligé, au moins une fois, de te prendre la tête à taper un texte (et je parle pas de la navigation dans un texte… )
Ca va finir, je vais passer au systëme RIM.
Si quelqu'un connait un bon portable (sous Android ?) avec clavier physique, je suis preneur.

Envoyé depuis un device possédant un clavier virtuel.

J'ai lu qu'elle était poussée aux spectateurs car cette techno freine le piratage des films en salle

C'est une sorte de rumeur dans le milieu.
Ca a du se dire. Mais en vrai, la 3D a été poussé pour le show et parce que cela a fait pendant des années des +20 à +30% en entrées salles avec un simple logo "IN 3D !!!"

Le piratage d'un film 3D est assez simple en définitive.

Pour le reste, la 3D était plutôt sans intérêt(dans Avengers, j'ai vu plein d'image "fantome" dans les scènes contrastés, c'est super chiant)

"The Avengers" a été shooté en 2D puis post-produit en 3D. C'est pour cela que tu vois plein d'artefact de merde. Le problème est devenu courant dans le milieu : certains veulent profiter de l'aubaine 3D en pourrissant la techno et sans y mettre les moyens.

Depuis, au US, parfois en FR, on voit des affiches avec "Real 3D" pour dire que cela a été shooté en 3D sur les sets et non post-produit.

Je conseille à tous d'aller faire un tour sur IMDB pour voir les specs des caméras pour savoir si cela a été shooté en 2D ou 3D.
Ou mieux et plus rapide : http://realorfake3d.com/
Si votre film est dans la colonne de droite : à vos risques et périls.

surtout je trouve qu'on perd bien trop en luminosité.

En post-prod, on compense ce genre de problème en changeant le gamma (ou alors en évitant de trop "écraser" les couleurs lors de l'étalo)

Le problème ne vient pas de la 3D, mais des exploitants. Un projo en exploitation normale permet de montrer une image 2D classique. En 3D, vu l'assombrissement avec les lunettes, lors des réglages 3D du projo, la lumière sortant du projo doit être au minimum à même puissance voire 10 à 15% de plus.

Soucis : Les exploitants, pour des soucis d’économies abaissent en temps normal la puissance de la lampe. On se retrouve donc avec des projections beaucoup trop sombre. Mais plus économiques.

Je complète (bossant dedans);

Les lunettes actives coûtent entre 50 à 120$. A une époque, les cinémas louaient les lunettes actives. Depuis, beaucoup en ont achetés, mais doivent gérer les frais annexes : remplacement des piles (ca s'use vite ces conneries…), remplacer les lunettes cassées (les gens ne respectant pas les lunettes sont assez courant), les lingettes et le personnel gérant les stocks (Donner, récupérer, stocker, etc…).

Si tu veux acheter ces lunettes, tu peux, mais pas au cinéma, tu dois aller voir un revendeur agréé "lunettes actives" (comme RealD). Et après, tu ne payes plus les 1 ou 2€ de location.

Pour les lunettes passives, les cinémas les achètent en bloc et les refilent aux spectateurs. Ils s'en foutent, ça coûte mois de 0.20€ à produire. A 1€, ils sont rentables. L'avantage de ce genre de lunette, c'est que le cinéma n'a pas à gérer les emmerdes annexes comme tuxicoman le dit si bien. Au niveau des coûts pour le cinéma par contre, c'est l'achat d'un écran métallisé. Mais qui va se barrer ou détériorer un écran métallisé ?

Les 1 ou 2€ en plus hors location, c'est lié au coût de production et de distribution. Plus cher, à produire, plus cher à distribuer : quand tu dois pusher des films de 250 Go à 350 Go sur 200 ou 300 cinémas, ça coûte un peu plus cher, mais entre nous, depuis le début, j'ai toujours dit que c'était foutage de gueule et que ça devait rentrer dans les frais de prod/post-prod/distrib et non dans les frais annexes sur les spectateurs. (je résume assez vite la problématique)

Parce que si, ça change, les mouvements sont moins "faux", c'est très appréciable.

Bof, pour moi ca fait "vidéo" le HFR.
Ca fait vraiment bizarre a regarder et je préfère rester sur une norme à 24.
Mais proba que je suis habitué au 24 et je passerai surement pour un vieux cons dans 20 ans. (ou depuis hier)

Là on a un truc plus robuste, dont le changement de filme est un jeu d'enfant, et on paye plus cher.

Oublie pas que tu payes le renouvellement de matériel.
Passé d'un 35mm qui a fait 30 ans à un projo numérique + player à environ 30 à 40K, ce n'est malheureusement pas gratuit.